William Trost Richards - Une côte rocheuse
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Grande aquarelle marine de William Trost Richards
Une aquarelle achetée à l'atelier de Newport
En 1877, Catharine Lorillard Wolfe pousse la porte de l'atelier que William Trost Richards occupe à Newport et emporte cette feuille l'année même de son exécution.
Le détail n'a rien d'anecdotique. Catharine Lorillard Wolfe fut la seule femme parmi les cent six souscripteurs qui fondèrent le Metropolitan Museum en 1870, et la première mécène à doter un musée américain d'un fonds d'acquisition permanent. Son legs de 1887 y fit entrer sa collection entière, assortie de deux cent mille dollars réservés aux achats — de sorte que « Une côte rocheuse » rejoignit les cimaises l'année de la mort de sa propriétaire, portée par l'un des gestes les plus décisifs de l'histoire du musée.
Le pari des « carpet drawings »
La pièce appartient à une aventure technique précise. Dans les années 1870, les membres de l'American Watercolor Society cherchent à hausser l'aquarelle, longtemps tenue pour un art mineur, à la dignité de la peinture à l'huile. Richards s'y engage à sa manière : il travaille sur un papier à tapis épais, sombre et fibreux, celui-là même qu'on glissait sous les tapis, et mêle à l'aquarelle transparente la gouache opaque et le blanc de Chine. Le grain rêche imite la toile, le fond brun tient lieu de demi-teinte, et l'échelle rivalise avec un tableau d'exposition. On a pris l'habitude d'appeler ces feuilles ses « dessins sur papier à tapis » ; lui-même les disait « très populaires ».
Le format le confirme : plus de soixante-dix centimètres sur quatre-vingt-dix pour une aquarelle, voilà une prouesse rare, où Richards engage une vingtaine d'années d'observation des côtes.
Sur l'estran, entre deux falaises
Un éperon rocheux stratifié occupe le premier plan et partage la composition en deux masses de falaise ; entre elles, une échancrure ouvre sur le large. Une vague se brise contre un rocher isolé au centre, l'écume projetée en gerbe nette. Une dizaine de goélands descendent en diagonale dans un ciel voilé. Nulle figure, nulle voile : rien que la rencontre de la pierre et de l'eau, que le regard suit le long des dalles fracturées jusqu'à la trouée lumineuse de l'horizon.
Le papier brun sous les glacis
C'est dans les ombres que le procédé se dévoile : le papier brun affleure sous les glacis et donne à la roche sa teinte chaude et sourde, tandis que les rehauts de gouache sèche accrochent la lumière sur les crêtes. Richards concentre le contraste sur les rochers du plan intermédiaire et laisse les formations ensoleillées du fond se dissoudre dans la clarté. La côte reste anonyme, mais la manière dit tout : celle d'un peintre qui avait fait des brisants et des récifs le grand motif de sa maturité marine. On la rapprochera de la petite aquarelle de Purgatory Cliff, peinte un an plus tôt sur un tout autre format, de la plage du New Jersey brossée à l'huile en fin de carrière, et des rochers du Maine. D'autres paysages marins de maîtres prolongent cette confrontation avec l'océan.
Auteur : William Trost Richards
Dimensions de l'œuvre originale : 28 1/8 x 36 1/4 in. (71,4 x 92,1 cm)
Médium : Aquarelle et gouache sur papier vélin brun fibreux
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Catharine Lorillard Wolfe, legs de Catharine Lorillard Wolfe, 1887
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