Hendrik Willem Mesdag - Barques de pêche dans les brisants
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La criée à même le sable, sur un panorama de près de deux mètres
Une vingtaine de silhouettes, deux ancres couchées
Elles sont une vingtaine sur le sable mouillé, coiffes blanches et jupes sombres, quelques rouges épars dans le groupe, rassemblées autour de paniers d'osier posés à même le sol. Au premier plan, deux ancres à demi couchées étirent leur chaîne vers le bas du cadre. Voilà le vrai sujet de cette grande toile de Hendrik Willem Mesdag : ce qui se passe sur le sable quand la pêche vient d'arriver, pendant que la mer moutonne derrière.
Le poisson se vend là où il débarque
Le Rijksmuseum décrit la scène avec précision : les hommes et les femmes se tiennent près des paniers, et la marchandise se négocie sur place, dans une vente à même la plage ; les acheteuses repartiront la revendre de porte en porte. Faute d'infrastructure, tout le circuit du poisson commence sur ce sable. Les « pinken » du titre néerlandais, « Pinken in de branding », sont les bateaux eux-mêmes : des embarcations de pêche larges d'étrave et resserrées à la poupe, dont le nom viendrait du vieux mot « pincke », le pincé. Comme leurs cousins de Scheveningen, ils viennent toucher terre à même la grève. Cette page a longtemps porté « Pêche aux roses dans les vagues déferlantes », contresens de traduction sans le moindre bouquet à l'horizon.
Certains de ces pinken tiennent encore les brisants, où la pâte se soulève en croûtes d'écume ; d'autres attendent au large, voiles ocre-jaune et rouge brique, fanions rouges et bleus tout en haut des mâts. Le grand bateau qui monte en amorce à gauche porte un pavillon aux couleurs néerlandaises à la proue, et une ou deux silhouettes se devinent à son bord. Plus près du sable, deux petites formes sombres flottent dans l'eau calme du premier plan, bouées ou débris, la reproduction ne permet pas d'en décider ; tout au fond, sur la ligne d'horizon, d'autres voiles se réduisent à des pointes. La marine hollandaise du XIXe siècle tient dans cet étagement, du panier d'osier posé sur le sable jusqu'à la voile qui n'est plus qu'un trait.
Presque deux mètres de sable et de ciel
La toile mesure 90 centimètres de haut pour 181 de large : un vrai panorama, où le ciel couvert prend près de la moitié de la surface et diffuse une lumière égale, sans ombre portée. C'est le registre que Mesdag a fait sien, jusqu'à en tirer en 1881 le célèbre Panorama qui porte son nom. Peinte entre 1875 et 1885 environ, la scène fut composée en atelier d'après les études qu'il menait sur le motif, à Scheveningen même. Entrée au musée en mai 1913 par le legs de Mme A.C. van Zegwaard, elle est aujourd'hui accrochée en salle 1.18, et la littérature de l'École de La Haye l'a adoptée : on la retrouve aussi bien dans « Spiegel van Holland », l'anthologie du Rijksmuseum, que dans les catalogues des expositions consacrées au mouvement à Madrid ou en Allemagne, jusqu'aux pages de « Breitner en zijn tijd », où elle côtoie la génération suivante.
Plage pleine, plage vide
Tout ici est densité : la foule, les paniers, les mâts, les fanions. Le contrepoint existe à quelques fiches d'ici, chez un contemporain français : la grève presque nue que Daubigny peint à marée descendante, sous un ciel qui prend toute la hauteur. Deux plages du XIXe siècle, l'une qui travaille, l'autre qui se vide.
La toile, elle, a choisi son camp. La chaîne de la première ancre s'enfonce dans le sable mouillé, et personne ne viendra la relever avant la prochaine marée.
Auteur : Hendrik Willem Mesdag
Dimensions de l'œuvre originale : 90cm x 181cm
Médium : huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Legs AC van Zegwaard
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