Wijnand Nuijen - Naufrage au large d'une côte rocheuse
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Le sommet du romantisme néerlandais, entré chez Guillaume II en 1843
Le drame tient dans la bande du bas
Le naufrage occupe une lisière. Le châssis dépasse les deux mètres en largeur, et pourtant le navire couché sur le flanc, pris dans les brisants à quelques encablures du sable, et la poignée de silhouettes qui s'agitent au bord de l'eau tiennent tout entiers dans la bande basse du côté droit. Le reste appartient à la falaise pâle qui ferme le côté gauche et à la masse nuageuse qui roule au-dessus d'elle. Wijnand Nuijen peint la démesure au milieu de laquelle survient l'accident : le Rijksmuseum lit dans cette toile le néant de l'homme au milieu de la nature. La mer y atteint son plus haut degré d'agitation, quand Ludolf Bakhuysen envoie au contraire un homme jusqu'à mi-cuisse dans une eau qui s'est apaisée.
Au-dessus de tout cela règne le ciel. Une trouée dorée s'ouvre au centre droit, juste au-dessus de l'épave, cernée de nuages d'ardoise qui referment la composition de part et d'autre. La lumière entre par là et va se poser sur la crête des vagues et le dos du bâtiment échoué, laissant la falaise dans une brume grise. Haute et abrupte, creusée d'une avancée sombre à sa base, elle reste anonyme. Le contraste est immédiat avec une falaise percée d'une arche que le musée, lui, sait nommer.
Rentré de France, il peint autrement
Le voyage de 1837 est le pivot de cette carrière courte. Nuijen part avec le peintre Antonie Waldorp pour l'Allemagne et le nord de la France, et s'arrête au Salon de Paris. Il y voit Eugène Isabey et Richard Parkes Bonington. Il y voit Constable. De ces peintres lui viennent les côtes tourmentées et les ports embrumés qu'il se met aussitôt à peindre, et surtout une façon de poser la couleur qui préfère l'effet à l'exactitude. L'écart est net avec ce qu'on attendait alors d'un peintre hollandais, à qui la tradition demandait un rendu lisse et minutieux : il brosse ses nuages en larges empâtements et réduit ses figures à des taches sans visage. L'homme sortait pourtant de cette tradition : apprenti à douze ans chez le paysagiste Andreas Schelfhout, il mourra à La Haye en juin 1839, à vingt-six ans, peu après avoir épousé la fille de son ancien maître. Peinte vers 1837, cette marine romantique vient couronner une pratique de moins de quinze ans.
Au pied de la falaise, on allume un feu
Le rivage est encombré de ce que la mer a rendu. Des tonneaux sombres roulent près du bord et un espar échoué barre le premier plan. Une grande toile brun-rouge est étalée à même le sol, ses cordages répandus autour d'elle. Plus haut sur la grève, un feu a été allumé : cinq ou six personnes s'y tiennent, et sa lueur orangée forme la seconde source lumineuse du tableau. Une file de silhouettes minuscules s'étire au pied de la falaise vers le fond, une quinzaine de points à peine formés. Au centre, deux formes allongées côte à côte sont recouvertes d'un linge blanc de la tête aux pieds, et quelqu'un se tient penché près d'elles ; dans le ressac, à droite, un homme retire de l'eau une masse qu'on devine humaine. Le musée parle de noyés ; ces corps sont peut-être seulement inanimés.
Aucune archive ne rattache ce naufrage à un sinistre réel. Nuijen assemble sa catastrophe de toutes pièces, à la différence des chroniqueurs de naufrages : William Bradford, prévenu depuis New Bedford, partit aussitôt croquer l'épave du baleinier sur le motif. Nuijen travaille dans l'autre sens : il compose un désastre exemplaire, sans date ni nom, dont la fonction est de mesurer l'homme à ce qui le dépasse.
Après l'atelier, la collection royale
En 1843, Guillaume II des Pays-Bas achète le tableau. Le souverain possède alors plusieurs autres toiles du peintre disparu, et celle-ci passe pour la plus célèbre. Après la dispersion de la collection royale, elle traverse un siècle de mains privées avant de reparaître dans une vente amstellodamoise en février 1974 : le Rijksmuseum l'acquiert cette année-là pour quatre-vingt mille florins, et présente aujourd'hui la toile comme un sommet du romantisme néerlandais. Le dernier mot revient pourtant à la lumière : la trouée dorée choisit d'éclairer la coque éventrée et l'écume, et laisse dans la pénombre grise les deux linges blancs posés côte à côte sur le sable.
Auteur : Wijnand Nuijen
Dimensions de l'œuvre originale : 154cm x 206cm
Médium : huile sur toile
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