Jacob Isaacksz van Ruisdael - Le moulin à vent de Wijk bij Duurstede
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Le moulin de Wijk : l'image-mère du paysage hollandais
Un paysage glissé entre Rembrandt et Vermeer
À la boutique du Rijksmuseum, les visiteurs repartent surtout avec trois images. Deux sont attendues : « La Ronde de nuit » de Rembrandt et la « Vue de Delft » de Vermeer. La troisième est un paysage, et c'est celui-ci. Aucune autre campagne hollandaise n'a atteint ce statut d'image mentale du pays tout entier : une terre presque sans relief, un fleuve, quelques toits, et par-dessus tout un moulin dressé contre le ciel. En une seule composition, Jacob van Ruisdael a fixé ce que d'innombrables regards associent depuis lors à la Hollande.
La tour du moulin contre les nuages
Le moulin à vent occupe le quart droit de la toile, légèrement décentré, saisi en contre-plongée depuis le niveau de l'eau : ce parti pris lui donne une allure de tour maîtresse. Sur la galerie de bois qui ceinture sa base, une infime silhouette veille — le meunier, semble-t-il, qui guette le temps. En contrebas, la rivière Lek porte une barque à la voile blanche gonflée ; près d'un portillon, un petit groupe de femmes en coiffe claire regarde vers l'eau. Le ciel, très ouvert, mêle de larges masses gris-ardoise et deux ou trois échappées de bleu, pendant qu'une lumière oblique frappe le flanc du moulin et les toits orangés, unique note franchement chaude de l'ensemble.
Un site réel, réarrangé de main de maître
La scène passe pour un portrait fidèle de Wijk bij Duurstede, bourgade posée sur le Lek, à une vingtaine de kilomètres d'Utrecht. Elle ne l'est pas. Ruisdael a déplacé, resserré, recomposé : à l'endroit précis où marchent ses trois femmes s'élevait en vérité la Vrouwenpoort, la porte des femmes, qu'il a purement effacée. Le château et la tour de l'église Saint-Jean sont ramenés dans le cadre selon les seuls besoins de la composition.
Cette liberté ne visait jamais la vérité cartographique ; le peintre cherchait une image plus juste que le relevé d'arpenteur. Les indices internes permettent pourtant de dater l'œuvre avec finesse : un cadran d'horloge posé sur la tour de l'église en 1668, une vanne d'écluse attestée après 1669, le château encore intact avant les ravages de 1672 resserrent la fourchette entre 1668 et 1672.
Une exactitude d'ingénieur
Le paradoxe de ce paysage arrangé tient dans ses détails, d'une précision confondante. Seymour Slive, le plus grand spécialiste de l'artiste, a relevé que les ailes du moulin et les vagues de la rivière tiennent devant l'examen le plus technique — du côté de la mécanique du vent comme de celui de l'eau. La liberté du peintre porte sur l'agencement de la scène ; le détail, lui, reste d'une exactitude scrupuleuse.
Ce que Van Gogh et Constable y ont vu
Acquis en 1833 par le banquier Adriaan van der Hoop pour quatre mille florins, le tableau est légué à la Ville d'Amsterdam en 1854, puis confié au Rijksmuseum en 1885, où il n'a plus bougé. Sa descendance est illustre. En 1885, dans une lettre à son frère Theo, Vincent van Gogh s'arrête sur ce Ruisdael « au moulin » pour noter combien l'ensemble est plus sombre que ne l'oseraient les peintres de son temps, et comment le ciel et la terre y forment un seul corps. John Constable, de l'autre côté de la Manche, copiait et vénérait le maître de Haarlem ; le critique Eugène Fromentin aurait tenu cette toile pour la plus imposante qu'il eût peinte. On mesure l'étendue de son art en regardant, dans le même musée, la cascade impétueuse qu'il inventa sans jamais quitter les plats pays, ou en cherchant le même souffle sous le ciel de ses Champs de blé où passe un voyageur. On y retrouve, de proche en proche, l'esprit des grands maîtres de l'École du Nord.
Auteur : Jacob Isaacksz van Ruisdael
Dimensions de l'œuvre originale : 83 × 101 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Rijksmuseum, Amsterdam — legs A. van der Hoop, prêt de la Ville d'Amsterdam
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