Charles-François Daubigny - Bateaux sur le littoral à Étaples
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Étaples 1871 : la marine que Daubigny signe au retour de son exil londonien
Une vente de charité à New York
En mai 1872, une salle des ventes new-yorkaise disperse des tableaux au profit des sinistrés du grand incendie qui avait ravagé Chicago l'automne précédent. Parmi les toiles venues de Paris, ce petit panneau de Charles-François Daubigny : des bateaux de pêche échoués sur la grève d'Étaples, à l'embouchure de la Canche. L'épisode dit assez la place que le paysagiste français occupait déjà dans l'estime des collectionneurs américains — la toile passera ensuite de main en main outre-Atlantique, adjugée 1 325 dollars à une vente de succession en 1886, avant d'entrer au Metropolitan Museum of Art en 1903.
Ce qu'il a signé en rentrant d'exil
Octobre 1870 : la guerre franco-prussienne jette Daubigny et les siens sur les routes ; ils se réfugient à Londres. C'est là qu'il croise un autre exilé, le jeune Claude Monet, et qu'il le présente au marchand Paul Durand-Ruel — rencontre dont l'impressionnisme tout entier tirera profit. Rentré en France en juin 1871, il signe et date cette marine : le musée y reconnaît, selon toute vraisemblance, la première œuvre signée après l'exil.
Le motif, il avait contribué à l'imposer dix ans plus tôt. Les côtes de la Manche attiraient alors Courbet, Jongkind, Whistler, Corot et Monet encore débutant : toute une génération est venue planter son chevalet sur ces grèves du Nord.
Une grève sans personne
Le tableau est peint sur bois, et tient dans une trentaine de centimètres de haut. Le ciel, balayé de pâte épaisse en traînées horizontales, écrase la grève sous une masse claire. En dessous, une grève déserte : pas une figure humaine, seulement la coque très sombre d'un grand bateau échoué, deux fanions rouges claquant en tête de mât — les seules notes vives de la composition —, une file de petites embarcations qui s'égrène vers l'horizon, et le hameau réduit à quelques touches à l'extrême gauche. Deux formes rondes abandonnées sur le sable, paniers ou ballots, achèvent de dire l'absence des hommes.
Daubigny a peint ailleurs un estran normand que la marée descendante achève de vider, et poussé l'effacement plus loin encore dans une houle grise de deux mètres de large, sans rivage ni figure. Ici, la grève garde encore ses bateaux : elle n'est vide que des hommes qui les ont laissés là.
Auteur : Charles-François Daubigny
Dimensions de l'œuvre originale : 34,3 × 58,1 cm
Médium : Huile sur bois
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Metropolitan Museum of Art, collection Catharine Lorillard Wolfe, fonds Wolfe, 1903
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