Unknown - [Femme nue de dos]
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Ce nu au platine se tient dans une chambre meublée, aiguière et guéridon compris
Une aiguière posée au bord du lit
Au premier plan, à gauche, sur le drap qui déborde du lit, un pichet de métal sombre à long bec et à anse, détouré net sur l'étoffe claire. Il ne sert à rien dans l'image. Quelqu'un l'a pourtant placé là.
Le tour de la pièce
Derrière, une tenture à semis de fleurs monte jusqu'en haut du cadre. À droite, un guéridon sombre porte un flacon de verre à bouchon de métal, et des fleurs coupées se devinent près de l'épaule du modèle. Le lit est couvert d'un damas clair à grands ramages, dont les plis descendent jusqu'au bord inférieur de l'image ; des coussins sombres, d'une matière plus rêche, calent la tête et le pied. Ces meubles composent une chambre plutôt que le fond neutre d'une académie. L'anonymat de l'opérateur va de soi pour ces images : après 1860, la photographie française s'industrialise, et une académie anonyme, avant-bras levé devant les yeux se vendait au numéro sans que le nom de qui l'avait faite intéressât personne.
La femme est allongée à plat ventre, en appui sur les avant-bras, le buste un peu redressé, la tête tournée contre son bras et les cheveux relevés en chignon bas. Le visage ne se voit pas. Une jambe fléchit, l'autre s'allonge vers la droite jusqu'à friser le bord du cadre. Le dos et les reins forment la zone la plus claire de l'image, tandis que la tenture, le guéridon et l'aiguière s'enfoncent par degrés dans la pénombre. L'éclairage, pris de biais du côté gauche, ne pose aucune ombre franche et laisse au corps un modelé continu.
Un papier sans couche
Le tirage est un platine. Le métal se dépose dans la fibre même du papier, sans gélatine ni albumine pour le porter, d'où cette surface entièrement mate et cet étagement de gris très doux où les noirs gardent du détail. William Willis en dépose le brevet en 1873, puis fonde en 1879 la Platinotype Company, qui met le papier dans le commerce ; la fabrication s'arrêtera vers 1916, le platine étant devenu trop cher et détourné par la guerre. Chez un peintre d'Amsterdam, plus tard, un miroir renvoie la silhouette que le Rijksmuseum reconnaît pour celle de l'opérateur, preuve qu'on posait aussi chez le photographe.
Une question demeure pourtant, que le musée laisse ouverte. Le Metropolitan situe l'image dans les années 1870 ; or le papier au platine n'entre dans le commerce qu'à la toute fin de cette décennie. Ou bien l'épreuve compte parmi les toutes premières du procédé, ou bien elle a été tirée plus tard, d'après un négatif antérieur. Les deux lectures tiennent, et rien dans la notice ne permet de choisir.
Le même achat, deux numéros voisins
Derrière l'acquisition de 1943 se tient le fonds David Hunter McAlpin, du nom d'un banquier new-yorkais qui finançait alors la photographie sur deux fronts à la fois ; en 1940, avec Ansel Adams, il avait réuni l'argent du département de photographie du Museum of Modern Art. Le même achat a fait entrer, sous le numéro immédiatement voisin, une seconde épreuve portant le même titre et le même procédé, celle-là donnée à Thomas Eakins. Le catalogue les sépare pourtant sans hésiter, l'une donnée à un Français des années 1870, l'autre à un Américain de la fin des années 1880. Au bord du lit, l'aiguière de métal continue de désigner une chambre habitée.
Auteur : Anonyme
Dimensions de l'œuvre originale : 11,0 × 15,3 cm
Médium : Tirage au platine
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds David Hunter McAlpin, 1943
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