René Le Bègue - [Étudier à Orange]
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Signée et datée 1903, une épreuve à la gomme bichromatée qui imite la sanguine
On croit d'abord tenir une sanguine
Le rouge orangé posé en hachures diagonales, le papier ivoire laissé nu sur les bords, les contours qui s'effilochent dans le blanc sans jamais fermer un cadre. Tout renvoie au carton d'un dessinateur. L'objet est pourtant une photographie, tirée à la gomme bichromatée, et la méprise n'a rien d'un accident de lecture. Elle est le résultat cherché.
Janvier 1894, le procédé arrive au Photo-Club
Le principe remontait à 1858 et au procédé de Poitevin, mais il fallut attendre 1894 pour qu'A. Rouillé-Ladevèze le remette en état de servir et le présente au Photo-Club de Paris. La même année, en janvier, le club ouvrait sa première Exposition d'art photographique ; René Le Bègue y accrochait quatorze images, un nombre que seul dépassait J. Craig Annan avec quinze. Robert Demachy s'empare du procédé dès 1895 et en devient la figure de proue, au point qu'Alfred Stieglitz le désignera en 1904 comme le « père de la gomme ». Le Bègue travaille dans ce cercle-là, sur ce papier-là. Le cercle débordait Paris. Il fut l'un des premiers Français admis au Linked Ring britannique, dont le second Salon annuel retint une de ses images en 1894, et son nom revient dans les revues que la photographie d'art se donnait alors des deux côtés de la Manche.
Ce que la gomme met entre les mains d'un photographe, c'est un pigment et un pinceau. La couche chargée de couleur durcit là où la lumière l'a frappée et reste soluble ailleurs ; on la développe à l'eau, et tant qu'elle est humide on peut la creuser, la retenir, la relever. Le Metropolitan écrit que le procédé a permis à Le Bègue de choisir ce rouge orangé et de reprendre l'épreuve en partie à la main, jusqu'à ce qu'elle ressemble à un dessin à la craie. D'autres épreuves du temps portent la trame d'un médium qui n'est pas le leur, comme une épreuve où le rameau feuillu est cerné de blanc et rempli d'un réseau de tailles.
Trois zones de travail sur une même feuille
À gauche, un corps allongé, la tête ceinte d'une couronne de feuillage, un bras replié près du visage, une cordelette qui descend en diagonale du bras jusque sous le genou. En haut à droite, un second corps, le buste renversé, les deux bras ramenés vers la tête, une étoffe tordue barrant la hanche. Plus bas, des membres détachés, sans corps auquel les rattacher. Chaque motif est cerné de hachures serrées qui s'éclaircissent vers l'extérieur, puis cèdent au papier nu. En bas à droite, la signature court dans le même pigment que l'image, suivie de deux chiffres, « 03 ». Le musée date l'épreuve de 1903 ; l'inscription le confirme dans la matière du tirage.
L'autre épreuve, plus petite
Le Metropolitan possède une seconde épreuve sous ce titre, plus petite, et datée d'une année plus tard. On y voit la figure unique qui occupe à elle seule la petite feuille de 1904. Les deux ont appartenu à Alfred Stieglitz. Le pictorialisme français tient tout entier dans ces écarts de format et de main, et l'on peut comparer cette feuille au nu tel que d'autres maîtres l'ont traité pour mesurer ce qu'il doit au dessin.
Le catalogue doit prévenir
Il faut pourtant lire l'avertissement que donne le catalogue. L'épreuve a beau montrer des membres sans corps, des fonds abandonnés et des contours qui se perdent, elle est achevée. Le Metropolitan y voit l'état final voulu par le photographe, et probablement une démonstration de ce dont la photographie devenait capable quand on lui laissait la main. Le titre catalogué, « Study in Orange », nomme d'ailleurs le pigment et non la ville d'Orange. L'imitation aura si bien réussi que la notice doit préciser au visiteur qu'il regarde une photographie.
Auteur : René Le Bègue
Dimensions de l'œuvre originale : 25,7 × 19,7 cm
Médium : Impression à la gomme bichromatée
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Alfred Stieglitz, 1949
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