Michelangelo Buonarroti - Études pour la Sibylle libyenne (recto) ; Études pour la Sibylle libyenne et un petit croquis pour un personnage assis (verso)
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Une étude à la sanguine de Michel-Ange pour la Sibylle libyenne de la chapelle Sixtine
« Le plus beau dessin de Michel-Ange en Amérique »
Le jugement porte une signature qui pèse : celle de Carmen C. Bambach, conservatrice des dessins du Metropolitan Museum of Art, qui raconte que cette feuille décida de sa vocation. Devant les études pour la Sibylle libyenne, l'aveu se comprend vite. Sur moins de trente centimètres de papier, Michel-Ange cherche et revient sur son propre trait : un dos en pleine torsion, une tête au profil baissé, une main refermée sur un objet qui n'est pas dessiné, des orteils repliés qui dévalent le bord droit de la feuille. Chaque motif prépare une décision de peintre.
Un garçon d'atelier pour une prophétesse
Le modèle qui posait cet hiver-là dans l'atelier romain prêtait à la voyante antique la carrure d'un jeune assistant masculin. Michel-Ange bâtissait ses figures de femmes sur des anatomies d'hommes, et la démarche se lit ici sans détour, omoplates saillantes, colonne creusée, musculature du dos étudiée par-dessus l'épaule gauche. Dans la fresque, ce corps deviendra celui d'une prophétesse vêtue et coiffée de tresses, saisie au moment où elle descend de son trône en refermant un énorme livre de prophéties. La main dessinée en bas de la feuille, doigts pliés autour du vide, trouve alors son explication : elle répète le geste qui portera le livre. Bambach le formule ainsi devant les caméras de CBS : « une étude faite d'abord d'après un garçon posant dans l'atelier est devenue une femme, une prophétesse, la Sibylle libyenne ».
Une figure trois fois plus grande que nature
La destination de ces recherches occupe l'angle nord-est de la voûte de la chapelle Sixtine. Michel-Ange y menait alors la seconde campagne du chantier, entamée après janvier 1511, une fois l'échafaudage déplacé vers l'autel ; l'hiver, défavorable au plâtre frais, laissait du temps au dessin, et c'est à ces semaines-là que la feuille se date avec la plus grande vraisemblance. Le contraste des échelles donne la mesure du saut : l'étude principale tient dans une trentaine de centimètres, la sibylle peinte en approche quatre cent vingt-cinq. Il fallut vingt journées de travail sur enduit humide pour elle seule, son trône et ses génies assistants, le dessin définitif étant reporté sur la voûte par piqûres et poncif.
Recto, verso : la feuille au travail
La sanguine du recto, d'une teinte légèrement violacée, est taillée en pointe pour les contours puis couchée au plat du bâtonnet dans les ombres ; le musée y voit le médium par excellence de l'étude anatomique naturaliste. Les hachures parallèles construisent le volume du dos et du flanc, se croisent aux creux les plus sombres et laissent la lumière à la réserve du papier sur l'épaule. Autour du torse gravitent les reprises : une tête de profil plus grande et plus finement modelée, isolée dans l'angle inférieur gauche, la plus proche du visage définitif de la fresque ; au-dessus d'elle, un entrelacs de lignes abandonné à l'état de recherche ; à droite, une cascade d'études d'orteils de moins en moins appuyées, essentielles pourtant, car tout le contrapposto de la figure repose sur ce pied gauche en appui. Un petit chiffre 3 à la sanguine flotte près du flanc, sans légende. En bas à gauche, une écriture ancienne à l'encre brune épelle le nom de l'artiste, d'une main qui n'est pas la sienne.
Le verso, à la pierre noire tendre, va plus vite : une grande figure assise au centre, un genou détaillé, un petit personnage esquissé en haut à droite. On le juge parfois antérieur au recto, plus proche des habitudes des premières travées de la voûte, et ses formes plus douces ont fait hésiter les commentateurs sur le sexe du modèle. Une seule feuille conserve ainsi les deux régimes du dessin, l'esquisse rapide et l'étude poussée.
Sargent négociateur, Pulitzer mécène
La feuille appartenait au peintre et collectionneur madrilène Aureliano de Beruete. À sa mort, le Metropolitan la convoite, et c'est John Singer Sargent, portraitiste alors au sommet de sa gloire, qui mène les négociations auprès de la veuve ; l'achat est conclu le 8 août 1924, financé par le legs du magnat de la presse Joseph Pulitzer. L'épisode dit assez la valeur qu'on accordait déjà au dessin de Michel-Ange : un artiste célèbre servant d'ambassadeur pour une feuille d'étude. Pièce maîtresse de la rétrospective « Michelangelo: Divine Draftsman and Designer », qui fit événement au MET à l'hiver 2017-2018, la feuille a retrouvé l'actualité en février 2026, lorsqu'une étude de pied pour cette Sibylle libyenne, redécouverte en collection privée, s'est vendue 27,2 millions de dollars, record absolu pour un dessin de l'artiste. Aucune autre étude du plafond n'était jamais passée en vente publique. La feuille possède d'ailleurs son pendant new-yorkais chez le rival de toujours : la tête de la Vierge étudiée par Léonard de Vinci, sanguine et pierre noire mêlées, à quelques années de là.
Auteur : Michelangelo Buonarroti
Dimensions de l'œuvre originale : 28,9 × 21,4 cm
Médium : Craie rouge, avec de petits accents de craie blanche sur l'épaule gauche du personnage de l'étude principale (recto) ; craie noire molle, ou moins probablement fusain (verso)
Informations complémentaires sur le copyright : Achat, legs Joseph Pulitzer, 1924
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