Pierre Narcisse Guérin - Étude d'un homme nu
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Dans le sillage de Guérin, une académie d'homme peinte à l'huile
Le même modèle pour tout l'atelier
D'abord, le bâton. Incliné vers le sol, empoigné à deux mains, sans rien d'une lance ni d'un outil, il permet au modèle de tenir, séance après séance, une pose d'effort, jambes en fente, buste penché, tête plongée vers le geste. L'académie, rappelle la notice du Metropolitan, est l'exercice type des écoles d'art depuis le XVIe siècle ; celle-ci a la particularité d'exister en plusieurs exemplaires. Le musée relève que ce modèle, dans cette pose exacte, se retrouve dans au moins deux autres peintures — dont une, au musée Bonnat de Bayonne, largement reconnue comme une œuvre de Géricault, exécutée peut-être entre 1810 et 1813 dans l'atelier de Pierre-Narcisse Guérin. Plusieurs chevalets autour d'un seul homme : la scène se laisse imaginer.
Le Metropolitan catalogue prudemment sa toile parmi les suiveurs de Guérin : la main est celle d'un peintre français actif vers 1810-1820, dont le nom ne nous est pas parvenu ; le contexte, lui, est célèbre entre tous.
L'atelier aux grands noms
Car l'atelier que Pierre-Narcisse Guérin ouvre à Paris en 1810 est probablement la plus étonnante pépinière de la peinture française. Prix de Rome 1797, auteur du « Retour de Marcus Sextus » qui fit sensation au Salon de 1799, Guérin n'eut ni femme ni enfant et se consacra à ses élèves : Théodore Géricault, Eugène Delacroix, Ary et Henry Scheffer, Léon Cogniet, Paul Huet passèrent par ses séances. Professeur à l'École des beaux-arts en 1816, directeur de la villa Médicis de 1822 à 1828, fait baron, il mourut à Rome en 1833. L'histoire retient le paradoxe d'un néoclassique mesuré qui forma les fauves du romantisme.
Le rapprochement du musée ramène la toile à cette ruche : même modèle que l'académie Bonnat, même exercice, même décennie. Qui la peignit, un condisciple de Géricault, un anonyme de passage ? La question reste posée, et le tableau n'en travaille pas moins.
Le corps à l'ouvrage
La lumière d'atelier, venue de la gauche, détache le corps d'un fond brun-noir presque uniforme, au-dessus d'un sol de pierre nu. Le peintre s'attarde sur ce que l'effort fait à la chair : rougeurs aux mains, aux genoux, aux coudes et aux pieds, tendons des avant-bras saillants, mollets contractés par la fente. Ni idéalisation ni drapé, rien qu'un homme qui force contre un bâton, saisi avec une honnêteté physique très concrète. L'exercice venait de loin : une sanguine anonyme datée 1768 montre le même rituel un demi-siècle plus tôt, côté dessin et côté Italie.
Entrée au Metropolitan en 1952 par le fonds Rogers, l'académie anonyme a pris une valeur que personne n'aurait prédite à son auteur : ses condisciples d'atelier s'appellent aujourd'hui Géricault et Delacroix, et c'est leur ombre portée qui éclaire sa toile.
Auteur : Pierre Narcisse Guérin
Dimensions de l'œuvre originale : 31 3/4 x 25 1/4 in. (80.6 x 64.1 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Rogers, 1952
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