Adriaen van de Velde - Étude d'un nu masculin
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L'étude de nu à la sanguine d'un maître du paysage hollandais
Le modèle du peintre de prairies
Le bras droit se ramène dans le dos, main posée aux reins ; la jambe gauche se replie en appui haut, et le buste pivote pour suivre le mouvement, offrant au dessinateur ce que l'exercice recherche, une anatomie mise sous tension sans accessoire ni décor. La sanguine module tout, du contour ferme aux demi-teintes frottées, sur un papier vergé crème où le catalogue du musée repère, sous la craie, une première pensée au fusain.
La main est pourtant celle d'un homme de plein air. Adriaen van de Velde, né à Amsterdam en 1636 dans une famille de peintres de marines (son père et son frère Willem le Jeune couvraient les mers), choisit la terre ferme : formé à Haarlem chez le paysagiste Jan Wynants, au contact de Wouwerman et de Paulus Potter, il devient l'un des grands peintres de pâturages, de plages et d'hivers du Siècle d'or, au point que ses confrères lui confiaient les figures et les animaux de leurs propres toiles. Une mort à trente-cinq ans, en 1672, laisse des dettes et un œuvre considérable. Ses études de nu d'après modèle, minoritaires dans cette production, sont tenues pour un sommet de son art graphique.
Des feuilles gardées comme un capital
Ces dessins n'étaient pas des exercices jetables. Les spécialistes de sa pratique relèvent que van de Velde contre-épreuvait souvent ses études, pour disposer de la pose inversée, et conservait ses feuilles à l'atelier afin d'y repiocher des figures pour ses compositions peintes ; les mêmes modèles, aux mêmes poses, se retrouvent d'une œuvre à l'autre. Il travaillait vraisemblablement seul, ses élèves n'ayant laissé aucun dessin des mêmes modèles. Cette craie rouge se maniait bien au-delà des Provinces-Unies ; à Rome, une génération plus tard, le modèle que Benedetto Luti fit tenir le bras dressé à un appui d'atelier obéit aux mêmes règles.
Une feuille bien née
La notice de Chicago décrit une mise en page soignée, la sanguine bordée à la plume et à l'encre brune sur les marges, et relève deux inscriptions anciennes, un « 52 » au graphite et l'attribution « A. van de Velde ». La provenance traverse des mains peu banales : un collectionneur au cachet non identifié, le marchand zurichois Kurt Meissner, puis un fonds de pension ferroviaire britannique, avant l'achat de 1989 par l'Art Institute of Chicago pour la collection Clarence Buckingham.
La consécration est venue en 2019-2020 : l'exposition de Chicago « Rubens, Rembrandt, and Drawing in the Golden Age » rassemblait quelque cent vingt feuilles pour défendre le dessin du Siècle d'or comme un art à part entière, et l'étude du paysagiste y figurait, accrochée parmi les plus grands noms du Nord. Le peintre des vaches et des dunes y côtoyait Rubens et Rembrandt, à hauteur de modèle nu.
Auteur : Adriaen van de Velde
Dimensions de l'œuvre originale : 340 × 236 mm
Médium : Sanguine, sur traces de fusain, réglée à la plume et marron sur les bords, sur papier vergé crème
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Clarence Buckingham
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