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Adriaen van der Werff - Amour Embrasser Vénus

Ref : 6316 © Rijksmuseum - Amsterdam Tous droits réservés.
Support :   Toile premium tendue sur châssis
Format :   29x20cm
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PAIEMENT SÉCURISÉ

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Vénus et Amour sur un panneau hollandais du début du XVIIIe siècle, dans la manière d'Adriaen van der Werff

Un Amour sans arc ni carquois

Rien, dans les mains de cet enfant, ne rappelle qu'il est le dieu du désir. Pas d'arc, pas de carquois, pas de flèche, pas même la torche que les peintres lui glissent d'ordinaire entre les doigts. Amour n'a gardé que son corps et ses ailes brun fauve, et il s'en sert pour se hisser contre l'épaule de Vénus et lui porter un baiser. Le Rijksmuseum décrit un baiser posé sur la joue ; l'inclinaison des deux visages, presque bouche contre bouche, laisse la question ouverte, et le panneau ne la tranche pas. Une petite main, la sienne sans doute, s'est posée sur le drap près de la hanche de la déesse : c'est le second point de contact entre eux, et le plus discret.

Vénus s'étend en diagonale sur un linge blanc, la tête calée contre un traversin, une jambe repliée, l'autre allongée jusqu'au bord du cadre, le regard tourné vers l'enfant. Derrière elle, une draperie vert bouteille, si sombre qu'elle vire au noir par endroits, efface le décor : pas de ciel, pas de colonne, pas d'horizon, aucune profondeur où fuir. Toute la palette tient en quatre notes — le vert du fond, le blanc du drap, l'ivoire des chairs, le brun-roux des boucles. Aucun rouge, aucun bleu ne vient distraire de ce que le panneau donne à voir.

C'est un objet de main, de la taille d'un livre ouvert, vingt-cinq centimètres sur trente-cinq. La scène mythologique érotique de petit format fut le registre le mieux payé d'Adriaen van der Werff, celui que se disputaient les cabinets privés du début du XVIIIe siècle, et le motif de Vénus caressée par Amour y revient sans se lasser. Le thème, du reste, a la vie longue : Bouguereau expose encore au Salon de 1880 une jeune fille qui se défend de l'Amour.

La manière, sans la main

Une chose, pourtant, ne figure plus sur l'étiquette du musée : le nom d'Adriaen van der Werff. Le Rijksmuseum range aujourd'hui ce panneau parmi les œuvres exécutées « dans la manière » du peintre — un travail d'entourage, sans signature, sans date, situé quelque part entre 1700 et 1725. La main est celle d'un autre ; la manière, en revanche, est bien la sienne.

Car cette manière-là s'apprend. Elle vient de Leyde, de Gerrit Dou et de Frans van Mieris, et van der Werff l'a reçue de son maître Eglon van der Neer : une peinture poussée jusqu'à l'effacement de sa propre exécution, dont le Rijksmuseum dit qu'elle est lisse comme du verre, sans qu'on y voie un seul coup de pinceau. Les chairs y prennent un poli d'ivoire, et le pinceau ne laisse derrière lui aucune trace à quoi l'on reconnaîtrait un poignet plutôt qu'un autre. Un tel fini se copie : c'est la rançon de la perfection lisse. Le panneau qui porte le numéro d'inventaire suivant, une nymphe dansant au son d'une flûte, est signé et daté de 1718 ; le nom du maître ne lui a jamais été disputé. À celui-ci, si. Il n'en est pas moins entré dans les collections publiques néerlandaises dès 1808, et les catalogues successifs l'ont porté sous le nom de van der Werff en 1833, en 1909, en 1928 encore. Le nom, depuis, s'est retiré. Le panneau est resté.

Auteur : Adriaen van der Werff

Dimensions de l'œuvre originale : 25 × 35 cm

Médium : Huile sur panneau

Informations complémentaires sur le copyright : Rijksmuseum, Amsterdam


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