Aelbert Jansz. van der Schoor - Vanités nature morte
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Six crânes sur une table : la vanité sans équivalent d'Aelbert van der Schoor
Compter les crânes
On les compte, parce que le tableau y invite : un gros crâne couché sur le flanc, un profil enfoncé dans l'ombre, un troisième renversé qui montre son palais, le seul crâne frontal, d'un ivoire plus pâle que les autres, puis un cinquième basculé calotte en avant et, devant le chandelier, un simple dôme d'os presque anonyme. Six en tout, entassés en pile désordonnée sur les deux tiers de la table, avec une mandibule isolée et un fémur posés en avant-garde. Cet amoncellement d'ossements humains est, selon l'entrée de catalogue publiée par le Rijksmuseum en 2024, sans parallèle connu dans la peinture hollandaise du XVIIe siècle. Aelbert Jansz. van der Schoor a peint là la seule vanité de son espèce.
Regarder dans la mort
Le peintre traite la pile comme un exercice de virtuosité, chaque crâne saisi sous un angle différent, y compris par-dessous. Le crâne renversé du centre expose son arcade dentaire et son occiput béant ; le crâne pâle du premier bord fixe le spectateur de ses orbites noires ; le fémur, lui, franchit l'arête de la table et sa tête ronde flotte en surplomb dans le vide, trompe-l'œil qui fait déborder l'ossuaire vers nous. Une lumière rasante venue de la gauche, presque caravagesque, modèle chaque os différemment et laisse le fond s'abîmer dans le noir.
Des roses fraîches contre l'os
Autour des os, quatre présences seulement : deux roses épanouies accompagnées d'un bouton, si fraîches qu'elles semblent coupées du matin ; un sablier à monture rouge dont le sable a largement filé ; une chandelle courte mais bien allumée, coulures de cire le long du fût ; et, sur une étagère, des liasses de documents dont deux gros sceaux de cire rouge pendent dans le vide sous le bord de l'étagère, près des livres avachis. La beauté, le temps, la vie, le droit et le savoir : tout ce que la pile d'os attend. L'idée avancée par le musée est celle d'un chœur de la vanité, le memento d'un seul crâne repris à six voix.
Un peintre rare, une fin d'asile
Van der Schoor est un peintre d'Utrecht dont il subsiste une trentaine d'œuvres connues : portraits des années 1640, scènes caravagesques, natures mortes de poissons, et ces vanités tardives où la littérature devine l'ascendant d'Abraham Bloemaert. Sa biographie tient du roman : en 1654, il gagne devant la Cour suprême de Hollande et de Zélande un procès en rupture de promesse contre une fiancée de Dordrecht qui s'était rétractée. Après 1662, plus aucune œuvre datée ; l'homme finit interné à la maison de correction d'Utrecht, puis à l'asile de la ville, jusqu'à sa mort vers 1672. Sur la toile, sa signature s'inscrit comme gravée dans la pierre du socle, à la manière d'une épitaphe. Le Rijksmuseum l'a achetée en 1886, à la vente de la succession Cremer, pour 149,50 florins.
Cette austérité a des parentes au Rijksmuseum : une vanité anonyme bâtie tout entière sur des piles de livres, antérieure d'une génération, et les cinq coquillages qu'Adriaen Coorte peindra en 1698. Face à une reproduction de cette toile comme au mur du musée, le premier réflexe ne change pas : chercher le crâne qui vous regarde. Il n'y en a qu'un sur six.
Auteur : Aelbert Jansz. van der Schoor
Dimensions de l'œuvre originale : 63.5cm x 73cm
Médium : huile sur toile
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