Edwaert Collier - Vanité Nature Morte
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Edwaert Collier, 1662 : la vanité du tout premier achat du Metropolitan Museum
Dans les malles de 1871
À l'été 1870, pendant que la guerre franco-prussienne se prépare, un administrateur du tout jeune Metropolitan Museum nommé William T. Blodgett parcourt l'Europe et achète, avec l'appui du premier président du musée John Taylor Johnston, trois collections entières : cent soixante-quatorze tableaux anciens, dont une centaine provenant du cabinet bruxellois du comte Cornet de Ways Ruart, mort cette année-là. Le 28 mars 1871, les administrateurs ratifient l'acquisition à l'unanimité ; le musée ne possédait jusqu'alors qu'un sarcophage. Cette grande vanité sous son rideau faisait partie du lot bruxellois, et son numéro d'inventaire, 71.19, en garde la trace.
Détail piquant : le tableau voyageait alors sous le nom de Caesar van Everdingen, plus vendeur. Son véritable auteur, Edwaert Collier, baptisé à Breda en 1642, avait une vingtaine d'années au moment de le peindre. La date de 1662 figure sur le petit almanach ouvert au bord de la table, surmontée d'un monogramme EC ; une seconde signature, E·K, se dissimule sur la bague en or voisine. L'œuvre précède ainsi de deux ans l'inscription du peintre à la guilde de Haarlem.
Une scène dévoilée
Un lourd rideau brun-olive, tiré en diagonale comme au théâtre, découvre une table saturée d'objets qui montent en pyramide jusqu'à un globe céleste aux constellations rousses. Dessous s'étagent un violon couché sous son archet, une montre de gousset ouverte au boîtier d'or, deux coupes d'apparat renversées dont une tazza d'argent à godrons, une bourse en résille rouge-corail posée sur un baluchon de satin blanc, une aiguière de verre, des pièces éparses, une plume d'oie en équilibre sur l'arête de la table et un collier de perles à double rang dont le ruban rouge pend dans le vide, par-dessus le bord. Chaque matière a son registre de reflet : satin cassant, résille souple, métal repoussé, papier gondolé des partitions.
Une liasse de lettres ficelée porte, parfaitement lisible, le mot VANITAS ; d'après le catalogue du musée, la formule complète de l'Ecclésiaste, « Vanitas vanitatum et omnia vanitas », s'y déploie. Le crâne, lui, se tient tout à droite, à demi mangé d'ombre, orbites tournées vers la scène : la mort attend en coulisse pendant que le luxe occupe le devant.
Jacob Cats en effigie
Sur la droite, un grand in-folio dressé laisse déchiffrer des lignes néerlandaises, parmi lesquelles « Dese is myn lieve Sone », celui-ci est mon fils bien-aimé. Devant lui, une gravure à la feuille cornée montre un vieil homme en fraise et habit noir ; son cartouche le nomme : Jacob Cats, chevalier, grand pensionnaire de Hollande. Le poète moraliste veille donc en effigie sur cette vanité, et le gros volume ouvert est vraisemblablement l'un des siens. Collier connaissait son public : une bourgeoisie nourrie de Cats et d'almanachs, sensible à une leçon de morale servie sur nappe de satin.
La suite de la carrière mènera le peintre de Leyde à Amsterdam puis à Londres, où ses trompe-l'œil de porte-lettres feront sa signature, au point de susciter en 2014 un livre entier de l'historien Dror Wahrman. Le Rijksmuseum conserve un jumeau de notre panneau, signé et daté de la même année 1662, au vocabulaire d'objets très proche. Quant au duo du violon et du crâne, c'est un motif que les vanités hollandaises se transmettent : il resurgit chez l'énigmatique N.L. Peschier, dont on ne connaît qu'une poignée de toiles. Ici, nulle bougie qui fume : deux coupes précieuses renversées suffisent à dire que la fête est finie.
Auteur : Edwaert Collier
Dimensions de l'œuvre originale : 37 x 44 1/8 in. (94 x 112.1 cm)
Médium : Huile sur bois
Informations complémentaires sur le copyright : Achat, 1871
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