Pieter Claesz - Vanitas Nature Morte avec le Spinario
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La vanité des arts peinte par Claesz en 1628 autour du Spinario
Rome en plâtre chez un peintre de Haarlem
La zone la plus claire du panneau est une statue : un garçon nu penché sur son pied, occupé à en retirer une épine. C'est le Spinario, l'un des très rares bronzes antiques à n'avoir jamais disparu de la circulation ; on le signale devant le palais du Latran dès les années 1160, avant que Sixte IV ne l'installe au Capitole dans les années 1470. François Ier et Philippe II en commandèrent des réductions de bronze ; les ateliers d'artistes, eux, s'en procuraient des moulages de plâtre pour faire dessiner leurs élèves. C'est exactement ce plâtre d'étude, blanc et presque phosphorescent sur le fond sombre, que Pieter Claesz pose en 1628 sur une table de Haarlem, au milieu du plus ambitieux de ses memento mori. Le monogramme ligaturé PC et la date figurent sur un livre, en bas à gauche.
L'inventaire d'un atelier déserté
Contrairement aux natures mortes de coin de table, la scène occupe une pièce entière, sur deux étages. Sur la table drapée d'une étoffe olive : des volumes dressés à fermoirs métalliques, des liasses nouées de rubans, une montre de gousset au couvercle ouvert dont le ruban bleu file par-dessus le rebord, un roemer à pastilles où s'accroche l'éclat d'une croisée, puis le crâne, calé contre deux os longs croisés, et une petite lampe à huile dont la mèche lâche un dernier fil gris. La palette du peintre est posée à plat, chargée de touches de couleur, avec sa botte de pinceaux en éventail, un chiffon et le long appui-main qui traverse l'image en diagonale.
Au sol, la gloire gît. Une cuirasse d'acier poli et la calotte d'un casque, coupée par le bord du cadre ; un grand album redressé, ouvert sur une étude de nu féminin à la pierre noire, figure que la notice identifie prudemment comme une possible Fortune ; un violon blond dont l'archet est passé sous les cordes ; un luth vu de dos, coquille côtelée luisante ; le manche fretté d'un cistre ; une flûte, semble-t-il, couchée sur des papiers. Près de la table, un fauteuil en X garni d'une étoffe bleu nuit attend un occupant qui ne reviendra pas.
La vanité des arts
Sculpture, peinture, dessin, musique, lettres, armes : le panneau rassemble à peu près tout ce qui fait la gloire humaine, et le confronte au crâne. La lecture du Rijksmuseum est limpide : presque chaque objet est un attribut de l'art et de la science autant qu'un signe de la fugacité de la vie. Le geste le plus audacieux est l'autoréférence : en posant sa propre palette et son appui-main parmi les vanités, Claesz range son métier de peintre au nombre des choses qui passent. Le parallèle établi par le musée avec une gravure de Hendrick Hondius, où un crâne couronné de laurier trône parmi les attributs des arts libéraux sous la devise « la fin couronne l'œuvre », donne la clé probable du programme.
1628, l'année des crânes
Claesz peint plusieurs vanités cette année-là, et celle-ci est de loin la plus développée : grand format, exécution lisse et détaillée de la première manière, bien avant le dépouillement des années 1630. Le contrepoint exact existe dans notre catalogue : son petit memento mori new-yorkais, daté lui aussi de 1628, dit la même chose avec six objets. Ici, il faut une pièce entière.
Du marchand londonien au Rijksmuseum
On perd la trace du tableau avant les années 1950 : il passe chez le marchand Nijstad en 1956-1957, puis chez A. Brod à Londres, où le Rijksmuseum l'achète en 1958 pour 1 050 livres sterling. La notice du catalogue en ligne, signée J.P. Filedt Kok en 2007, en détaille le programme pièce à pièce. Une autre grande énigme d'atelier lui répond dans les mêmes salles : la nature morte aux livres de Jan Lievens, presque contemporaine. Quant au garçon de plâtre, il suffit de suivre son regard : penché sur son épine, il baisse les yeux très exactement vers le crâne et les os. Toute la vanité des arts tient dans ce dialogue muet.
Auteur : Pieter Claesz
Dimensions de l'œuvre originale : 70.5cm x 80.5cm
Médium : huile sur panneau
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