John William Hill - Prunes
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La leçon de Ruskin appliquée sur carton Bristol
Le modèle anglais des couleurs pures
« Touches entrelacées de couleurs pures » : la prescription est de John Ruskin, et cette petite feuille oblongue s'y conforme point par point. Le Metropolitan tient les natures mortes de John William Hill pour le lieu le plus manifeste de sa conversion à l'esthétique préraphaélite, plus probant encore que ses paysages. En 1857, Ruskin avait écrit tout son enthousiasme pour l'aquarelle à couleurs brisées et pointillées de William Henry Hunt, qu'il jugeait sans égal dans la nature morte et que ses nids d'oiseaux avaient fait surnommer « Bird's Nest » Hunt. Hill suit cet exemple tel que Ruskin l'interprète : des touches pures posées les unes dans les autres, sans mélange préalable, certaines émulsionnées de gouache pour gagner en corps. Le nid, justement : l'Art Institute of Chicago conserve celui que Fidelia Bridges avait peint à l'huile en 1863, à ses tout débuts.
Des prunes posées à même la terre
Le sujet ne pouvait être plus humble : deux grappes de petites prunes violettes et deux prunes jaunes, tenues à leur branche, posées à même un talus de terre nue, cadrées au ras du sol. La terre est construite par accumulation de touches courtes et sèches, hachurées, superposées en plusieurs bruns ; la peau des prunes violettes est pointillée de clair pour rendre la pruine, ce voile poudreux que le fruit garde du verger ; les prunes jaunes, plus lisses, sont modelées en dégradés continus, avec leurs piqûres brunes et un pédoncule tordu resté attaché à son bout de branche. Une touffe d'herbe sèche assombrit l'angle supérieur gauche ; à l'opposé pend une ramille de petites baies rouges, seule note vive de la feuille, sans lien avec la branche principale. En bas à gauche, signature et date sont posées en rouge sur le carton Bristol : « J.W. Hill 1870 ».
Le président des préraphaélites américains
John William Hill était né à Londres en 1812, fils d'un graveur à l'aquatinte qui passa en Amérique avec les siens en 1819. Formé à la gravure dans l'atelier paternel, associé de la National Academy of Design à vingt et un ans, il commence en illustrateur topographique et scientifique ; la zoologie de l'État de New York, parue en 1844, porte ses planches travaillées au pointillé. La lecture de Modern Painters, vers 1855, change tout : Ruskin y prêchait l'étude fervente de la nature, et Hill s'y convertit au point de devenir la figure dominante du préraphaélisme américain. En 1863, il cofonde avec le critique Clarence Cook, le géologue Clarence King et l'architecte Russell Sturgis une association pour l'avancement de la vérité dans l'art, dont il est élu président et qui publie sa propre revue, The New Path. Le courant s'essouffle dès 1870, l'année même que porte cette feuille ; Hill continue. On lui prête une devise : savoir peindre une feuille, c'est savoir peindre le monde.
Les prunes arrivent au Metropolitan en 1882, données par John Henry Hill, fils de l'artiste et aquarelliste formé dans la tradition paternelle ; des fleurs de pêcher de la même main entrent vraisemblablement par le même don. John William Hill était mort trois ans plus tôt, en 1879. Le fils reproduira des œuvres de son père en gravure, puis lui consacrera un mémorial d'artiste imprimé, en 1888 ; le geste du don avait pris les devants de six ans.
Auteur : John William Hill
Dimensions de l'œuvre originale : 7 1/8 x 12 in. (18.1 x 30.5 cm)
Médium : Aquarelle, mine de plomb et gouache sur carton Bristol blanc cassé
Informations complémentaires sur le copyright : Don de J. Henry Hill, 1882
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