Raphaelle Peale - Nature morte - Fraises, noix, &c.
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La nature morte américaine commence avec Raphaelle Peale
Des fraises des bois sous un couvercle de verre
Au centre du panneau, un compotier de verre à pied, coiffé d'un couvercle à bouton, rempli à ras bord de fraises des bois ; la transparence laisse deviner les fruits du fond, plus sombres. Autour, sur une tablette nue, Raphaelle Peale a rangé un agrume à peau grenue, un plat de fruits à coque dont aucune écale n'est ouverte, un gobelet couvert posé sur sa pile de soucoupes à filet bleu-noir, un pichet blanc dont le col laisse voir un liseré doré. Le gobelet porte en médaillon une petite scène peinte, une figure assise au bord de l'eau, des voiles au loin : c'est de la porcelaine d'exportation chinoise. Une branche traverse la composition en diagonale, portant une feuille d'oranger et des grains ridés, violacés, en train de passer de l'état de raisin à celui de raisin sec : le temps mûrit à l'intérieur même de l'image. La lumière arrive de la gauche, froide et rasante ; elle accroche le rebord du plat et l'épaule du pichet, et laisse le fond à une obscurité brune d'où rien ne dépasse.
La dynastie au grand complet
La signature portée en bas à droite, « Raphaelle Peale Pinxt 1822 », engage davantage qu'un seul homme. Le père, Charles Willson Peale, portraitiste, avait fondé à Philadelphie un musée mêlant histoire naturelle et galerie de portraits, et prénommé ses fils d'après les maîtres anciens (Rembrandt, Titien, Rubens — l'aîné survivant reçut celui de Raphaël). Raphaelle se consacre presque exclusivement à la nature morte à partir des années 1810 et devient, selon une formule que plusieurs institutions reprennent, le premier peintre professionnel de natures mortes des États-Unis. L'historien Alfred Frankenstein, qui lui attribuait quelque cent cinquante natures mortes dont une cinquantaine sont aujourd'hui répertoriées, le comptait parmi les quatre peintres majeurs du genre au XIXe siècle américain. Second spécialiste dans la famille : James Peale, l'oncle, venu aux natures mortes dans les mêmes années, dont le Metropolitan conserve une nature morte à la pomme baumière et aux légumes.
Un fond d'ombre venu d'Espagne
Chicago donne au fond d'ombre une origine possible : les compositions dramatiques des natures mortes espagnoles du XVIIe siècle, celles de Juan Sánchez Cotán en tête. Le reste relève de sa manière propre : peu d'objets, souvent d'une même famille, une tablette peu profonde strictement parallèle au plan du tableau, une lumière diffuse venue de la gauche, des formes aux contours doux rendues avec une précision d'ancien miniaturiste. Que peignait-il quatre ans plus tôt ? Un gâteau entamé, un verre servi et des raisins réunis sur un panneau de bois de moins de quarante centimètres de large, aujourd'hui au Metropolitan Museum.
Un rébus de la science des Lumières
En 1995, la revue de l'Art Institute a consacré une dizaine de pages à ce seul panneau, à l'occasion de son entrée dans les collections : l'historienne de l'art Annie V. F. Storr y déchiffrait un rébus de la science des Lumières. L'exposition « Art and Appetite », qui l'a accroché près d'une aiguière chinoise et d'une urne de verre servant à l'horticulture de serre, tirait le même fil : dans cette lecture, la porcelaine venue de Chine raconte le commerce au long cours de la jeune république, et les fruits obtenus hors saison, ses serres et son agriculture savante. Manufactures, navires marchands, cultures forcées, tensions entre le Nord et le Sud : toute l'Amérique de 1822 est là, sur une tablette peinte.
Le genre n'a pas attendu les musées pour prendre racine : en 1891 encore, William Michael Harnett détaillait une demi-noix de coco ouverte et une chope posées parmi les restes d'un dessert, et le panneau des fraises, à cette date, était encore à un siècle de son musée. Il a fallu un prêt de neuf ans, engagé en 1982, puis le don de Jamee J. et Marshall Field, en 1991, pour que cette page des origines de la nature morte américaine rejoigne les cimaises de Chicago. Au moment où Peale signait son panneau, la plupart des artistes rangeaient encore ce répertoire tout en bas de la hiérarchie des sujets de peinture.
Auteur : Raphaelle Peale
Dimensions de l'œuvre originale : 41.1 × 57.8 cm (16 3/16 × 22 3/4 in.)
Médium : Huile sur panneau de bois
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Jamee J. et Marshall Field
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