Paul Cézanne - Nature morte avec pot, tasse et pommes
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Pot en céramique, tasse et pommes sur fond de papier peint fleuri : une nature morte peinte rue de l'Ouest à Paris
Au 67 de la rue de l'Ouest, dans le quartier de Montparnasse, Paul Cézanne loue en 1877 un appartement qu'il occupera quelques mois. L'endroit n'a rien de remarquable — un logement modeste, des murs tapissés d'un papier peint à motifs floraux que le peintre ne choisit probablement pas lui-même. Et pourtant, ce décor banal va traverser l'histoire de l'art : Cézanne le reproduit en arrière-plan de six compositions réalisées durant cette période, transformant un ornement domestique en signature picturale. « Nature morte avec pot, tasse et pommes » est l'une de ces six toiles.
Les objets familiers d'un peintre nomade
Cézanne transporte avec lui, d'un atelier à l'autre, un répertoire restreint d'accessoires. Le pot en céramique vernissée et la tasse à anse que l'on voit ici apparaissent dans de nombreux tableaux, comme des acteurs récurrents d'une pièce sans cesse rejouée. Ces objets du quotidien ne sont pas choisis pour leur beauté : ils sont disponibles, solides, et surtout stables — qualité essentielle pour un artiste dont les séances de travail s'étendent parfois sur des semaines. Les pommes, motif obsessionnel de Cézanne, complètent l'arrangement. Sur un drap blanc disposé avec un soin apparent de négligence, le peintre organise un monde clos, autonome, gouverné par ses propres lois optiques.
Le coffre en bois et la rime des motifs
Au premier plan, un coffre en bois porte sur sa face un décor floral peint qui entre en résonance avec le papier peint du mur. Ce jeu de rimes visuelles entre le décor du meuble et celui de l'arrière-plan n'est pas accidentel. Cézanne construit des analogies formelles entre les zones de son tableau : les arabesques du papier peint répondent aux courbes du drap, qui elles-mêmes reprennent la rondeur des pommes. Toute la surface est ainsi parcourue d'échos et de correspondances, dans une logique que le peintre affinera au fil des décennies suivantes. On retrouve la même attention aux rapports de surface dans le portrait de son ami Gustave Boyer au chapeau de paille, où le motif du fond dialogue déjà avec la figure.
Paris contre Aix : deux laboratoires
Cette toile appartient à une parenthèse parisienne dans la carrière d'un artiste qui ne cesse de faire des allers-retours entre la capitale et la Provence. À Paris, Cézanne fréquente les musées, étudie Chardin, observe Delacroix au Louvre. Ces natures mortes parisiennes sont plus contenues, plus sombres, plus serrées que celles peintes en Provence, où la lumière du Midi impose d'autres contrastes. La palette de cette toile — des bruns, des gris chauds, un blanc cassé — contraste nettement avec les jaunes et les rouges francs de ses compositions aixoises. Le format est généreux (60,6 × 73,7 cm), suffisant pour que chaque objet respire dans l'espace sans jamais l'encombrer.
La collection Havemeyer
Le tableau entre dans la collection de Louisine et Henry O. Havemeyer, deux des plus grands collectionneurs américains de la fin du XIXe siècle, conseillés par l'artiste Mary Cassatt. Louisine Havemeyer lègue en 1929 une partie considérable de leurs acquisitions au Metropolitan Museum of Art. La présence de cette nature morte dans un ensemble qui comprend aussi des Degas, des Manet et des Courbet témoigne de la reconnaissance précoce de Cézanne outre-Atlantique, à une époque où la France tardait encore à lui rendre pleinement justice. D'autres œuvres de Cézanne disponibles à la reproduction permettent de mesurer la diversité de ses recherches, de la tête de Silène sculptée d'après l'antique aux grandes baigneuses de la maturité.
Auteur : Paul Cézanne
Dimensions de l'œuvre originale : 23 7/8 x 29 in. (60.6 x 73.7 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection HO Havemeyer, legs de Mme HO Havemeyer, 1929
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