Paul Cézanne - Nature morte aux pommes et au pot de primevères
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Pommes et primevères de Chine, vers 1890, ancienne collection Monet
Le Cézanne que Monet a voulu garder
Claude Monet possédait quatorze toiles de Cézanne — un chiffre considérable pour un peintre dont les œuvres restaient, de son vivant, largement méconnues du public. Parmi elles, cette nature morte aux pommes et au pot de primevères, accrochée dans la chambre de Monet à Giverny, aux côtés de tableaux de Renoir, Pissarro et Berthe Morisot. L'admiration de Monet pour Cézanne est documentée : il acquiert ses premières toiles auprès du père Tanguy dans les années 1890, puis directement chez Ambroise Vollard après la première exposition personnelle du peintre aixois en 1895. Que le plus célèbre des impressionnistes ait choisi de vivre au quotidien avec cette toile-là en dit long sur sa qualité.
Des plantes en pot, un fait exceptionnel
Cézanne peignait rarement des fleurs. Les bouquets fraîchement coupés se fanaient trop vite sous son regard prolongé — ses séances de pose pouvaient durer des semaines. Les plantes à fleurs n'apparaissent que dans trois natures mortes, deux vues du conservatoire du Jas de Bouffan et environ une douzaine d'aquarelles exécutées sur deux décennies, entre 1878 et 1906. Ce pot de primevères de Chine — plante d'intérieur prisée au XIXe siècle, aux petites fleurs serrées et aux feuilles gaufrées — représente donc une exception dans son catalogue. On a supposé que Cézanne utilisait parfois des fleurs artificielles, capables de résister à ses interminables séances de travail.
La table aux pieds arqués
Cézanne semble avoir réservé cette table en particulier, reconnaissable à son tablier festonné et à ses pieds arqués caractéristiques, pour trois de ses plus belles natures mortes des années 1890. Le meuble revient comme un acteur récurrent, un élément stable autour duquel les fruits, les pots et les tissus se recomposent d'un tableau à l'autre. Les pommes, disposées sur un linge plissé, forment un arc chromatique qui va du vert acide au rouge profond. Cézanne abandonne la perspective à point de fuite unique : il examine simultanément les objets de face, de dessus et de côté, créant ces « déformations cohérentes » que les cubistes analyseront vingt ans plus tard.
La composition atteint un degré d'équilibre rare. Les courbes des fruits répondent à l'arrondi du pot, tandis que les verticales des tiges et les diagonales du tissu stabilisent l'ensemble. Les primevères ajoutent une touche de couleur vive — rose, rouge — au milieu des verts et des ocres dominants. Le paysage brumeux de Giverny peint par Monet et cette nature morte silencieuse semblent appartenir à des univers opposés, mais Monet percevait chez Cézanne une rigueur constructive qui complétait sa propre fascination pour la lumière fugitive.
Un réseau de natures mortes au MET
Le Metropolitan Museum of Art conserve aujourd'hui un ensemble exceptionnel de natures mortes de Cézanne : la composition monumentale aux aubergines, la toile aux pommes et poires, celle avec pot, tasse et pommes, ou encore le « Plat de Pommes » peint quelques années plus tard. Cet ensemble permet de suivre l'évolution du peintre depuis les arrangements encore classiques des années 1870 jusqu'aux constructions vertigineuses de la fin du siècle, où la nappe se soulève, les assiettes basculent et les fruits défient les lois de l'équilibre.
Provenance et héritage
La toile a été léguée au MET en 1951 par Sam A. Lewisohn, un financier et collectionneur new-yorkais dont la collection comprenait également des œuvres de Matisse, Gauguin et Van Gogh. Avant Lewisohn, le tableau était passé par les mains de Monet, puis probablement par la galerie Bernheim-Jeune. Le format (73 × 92,4 cm) est identique à celui de la nature morte aux aubergines — Cézanne travaillait volontiers sur des châssis standards de taille 30 figure, faciles à se procurer chez les fournisseurs parisiens.
Auteur : Paul Cézanne
Dimensions de l'œuvre originale : 28 3/4 x 36 3/8 in. (73 x 92.4 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Legs de Sam A. Lewisohn, 1951
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