Jean-Baptiste Oudry - Nature morte au singe, aux fruits et aux fleurs
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Le singe voleur de raisin peint par Jean-Baptiste Oudry en 1724
Le vol est en cours
La main est ouverte, à quelques centimètres de la grappe. Le singe a franchi la corniche : les pattes arrière et une main agrippent encore le rebord de pierre, le corps bascule dans le vide, le bras libre descend vers le raisin blanc qui coiffe le tas de fruits. Son regard ne cherche personne ; il fixe la grappe. Son ombre tombe sur la tranche de l'entablement, seule trace de son poids dans cette architecture immobile, et son pelage est peint mèche à mèche, dans le sens du poil, la queue arquée au-dessus du dos en point d'interrogation. L'animal est libre, sans collier ni chaîne. Rien n'est encore consommé : Jean-Baptiste Oudry peint le larcin une seconde avant qu'il aboutisse, en 1724, sur une toile presque carrée de près d'un mètre et demi de côté.
Ce suspens n'a jamais trompé personne. Quand la toile passe en vente à Lyon, en avril 1886, dans la collection de Louis Aubert, le lot 43 s'intitule « Singe dérobant des fruits » : le vol était déjà tout le sujet. Au catalogue de l'Art Institute, l'animal passe pour espiègle et lubrique, tel que le XVIIIe siècle aimait le voir. La singerie française, celle de Chardin ou de Christophe Huet, met des singes dans des rôles d'hommes ; celui d'Oudry reste un animal sans rôle, occupé de son seul larcin, et une analyse publiée par Curationist range son geste parmi les satires des vices humains, désir et manque de retenue en tête. Le singe est là pour parler de nous.
La table dressée en plein vent
Autour du voleur, tout déborde. Une jardinière de métal ajouré, montée sur des pieds à volutes, croule sous les raisins noirs et blancs, les prunes bleutées, les pêches et un fruit orangé à demi caché ; devant elle, posés à même la pierre, un melon entier voisine avec sa tranche à chair orange et une pêche ouverte sur son noyau. Une urne sombre porte un bouquet à gauche. Des roses trémières montent à droite jusqu'au bord du cadre, et le ciel de nuages s'ouvre au centre sur une percée dorée. Sur la tranche de la corniche court une inscription peinte à même la pierre, en trompe-l'œil. Cette chair veloutée et surmûrie des fruits est, pour le musée, la marque du goût rococo pour le sensuel, nourri des natures mortes flamandes qu'Oudry avait étudiées. Le duvet des pêches a d'ailleurs sa contre-épreuve hollandaise dans le catalogue : les trois pêches qu'Adriaen Coorte aligne sur un socle de pierre, seules sur leur dalle nue. Chez Oudry, le fruit vit dehors, sous un ciel changeant, et quelqu'un vient le voler.
L'année où Desportes règne encore
En 1724, la peinture animalière française a déjà son maître : Alexandre François Desportes, en titre depuis Louis XIV. Oudry arrive par un autre chemin, l'atelier du portraitiste Largillierre puis l'Académie royale, qui l'a reçu en 1719 sur une Abondance chargée de fruits et d'animaux. La nature morte au singe date de cette zone de bascule où le cadet gagne du terrain. La percée officielle attend 1730 et un « Louis XV chassant le cerf dans la forêt de Saint-Germain » ; en 1736 viendront les Gobelins, dont il finira par diriger la création. Louis XV, qui admirait son talent de peintre d'animaux, multipliera les commandes. Le face-à-face des deux hommes se joue aussi sur les murs du catalogue : Desportes, dans les mêmes années 1720, dresse un buffet d'argenterie et de porcelaines haut de plus de deux mètres et demi, qui fut peut-être accroché, d'après une hypothèse du Met, dans une demeure parisienne à la place du buffet véritable.
De la salle à manger au musée
Ce type de grand format était peint pour les salles à manger : au dossier de l'Art Institute, ces toiles ornaient les pièces où l'on dînait, prises dans des décors conçus d'ensemble. Le sujet de cette nature morte au singe, aux fruits et aux fleurs s'y prêtait, garde-manger de plein air visité par un chapardeur.
La suite du parcours est brève et documentée. Après la vente lyonnaise de 1886, la toile reparaît sur le marché parisien vers 1970, passe par la Heim Gallery de Londres et entre à l'Art Institute en 1977, achetée sur le fonds du centenaire des acquisitions majeures. Le catalogue raisonné de Hal Opperman, publié la même année, l'enregistre sous le numéro P447 ; en 1982, le Grand Palais l'accroche dans la rétrospective « J.-B. Oudry, 1686-1755 », qui voyage ensuite au Texas et dans le Missouri. À Chicago, l'achat avait fait événement : le rapport annuel du musée pour 1977-78 s'ouvre sur cette toile, en frontispice et en couleurs.
Auteur : Jean-Baptiste Oudry
Dimensions de l'œuvre originale : 55 3/4 × 57 in. (141.6 × 144.8 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds du centenaire des acquisitions majeures
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