Berthe Morisot - Une femme assise sur un banc de l'avenue du Bois
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Aquarelle impressionniste, 1885
L'avenue du Bois, promenade des élégantes
L'avenue du Bois — rebaptisée avenue Foch en 1929 — reliait l'Étoile au bois de Boulogne et constituait l'un des parcours de promenade les plus prisés de la haute société parisienne à la fin du XIXe siècle. C'est là, probablement lors d'une sortie avec sa fille Julie et sa belle-sœur Edma, que Berthe Morisot saisit cette scène rapide : une femme en tenue de ville, assise seule sur un banc, chapeau posé, tournée vers le mouvement des promeneurs et des attelages.
L'aquarelle de plein air
Le support est une feuille de dimensions modestes (20 × 28 cm) sur laquelle Morisot a d'abord esquissé la composition à la mine de plomb avant de poser les lavis de couleur. L'aquarelle convenait parfaitement aux séances rapides en extérieur : légère, transportable, elle séchait vite et permettait de capter l'essentiel d'une scène sans les contraintes de l'huile. Morisot utilisait ce médium comme un carnet de notes visuel, accumulant des études qui nourrissaient ensuite ses toiles d'atelier. Ici, les touches de vert évoquent le feuillage des arbres bordant l'avenue, tandis que le banc et la silhouette se détachent en tonalités plus soutenues. Le blanc du papier joue le rôle de la lumière, un procédé que Morisot partage avec Renoir et les aquarellistes anglais qu'elle admirait.
Une femme peignant la vie des femmes
Le sujet peut sembler anodin — une inconnue sur un banc. Mais ce type de scène est au cœur du projet de Morisot : peindre la vie moderne telle qu'elle se déroule dans les espaces que fréquentent les femmes de son milieu. Là où Monet traque les reflets sur la Seine et Caillebotte arpente les boulevards haussmanniens, Morisot observe les jardins, les intérieurs, les terrasses et les allées ombragées. L'avenue du Bois était à la fois un lieu public et un prolongement de l'espace domestique bourgeois — un entre-deux que l'artiste affectionne particulièrement. Paul Valéry, qui fréquenta le salon Morisot-Manet dans les dernières années de la vie de l'artiste, résumait son art en une formule : peindre sa propre vie comme si c'était une fonction naturelle.
Du Fonds Dick au Metropolitan Museum
Cette feuille provient de la collection de Madame Ernest Rouart, née Julie Manet — la fille de l'artiste et d'Eugène Manet. Elle a été acquise en 1948 par le Metropolitan Museum of Art de New York grâce au fonds Harris Brisbane Dick. Exposée à plusieurs reprises — au Louvre en 1973, à la National Gallery of Art de Washington en 1987, à l'Albertina de Vienne en 2012 — elle figure dans le catalogue raisonné de Bataille et Wildenstein sous le numéro 711. Un petit format qui concentre, en quelques lavis rapides, l'essentiel de ce que Morisot cherchait à fixer sur le papier : l'instant où la lumière et le mouvement se croisent.
Auteur : Berthe Morisot
Dimensions de l'œuvre originale : 20 × 28 cm
Médium : Aquarelle sur traces de mine de plomb
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Harris Brisbane Dick, 1948, Metropolitan Museum of Art
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