Berthe Morisot - Fille tressant ses cheveux (La Natte)
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Pastel sur papier vergé, 1894
Un geste simple saisi au pastel
Deux mains lèvent les bras, les doigts démêlent et entrelacent une mèche de cheveux : c'est tout le sujet de « La Natte », pastel sur papier vergé que Berthe Morisot exécute en 1894. Le geste, banal et quotidien, prend sous sa craie une intensité particulière. La jeune fille est saisie dans l'instant où le mouvement suspend la pose : le buste se redresse, la nuque s'offre, le visage reste à demi tourné. Morisot travaille par couches de pastel superposées, mêlant les roses de la peau aux blancs poudreux du vêtement et au beige du papier laissé en réserve. L'arrière-plan, à peine ébauché, disparaît dans un halo coloré qui isole la figure et renforce l'impression d'intimité. On distingue à peine un fauteuil, peut-être un rideau — tout s'efface au profit du geste.
L'une des « trois grandes dames » de l'impressionnisme
En 1894, le critique Gustave Geffroy désigne Morisot comme l'une des « trois grandes dames » de l'impressionnisme, aux côtés de Marie Bracquemond et de Mary Cassatt. Cette reconnaissance tardive survient à un moment où l'artiste, à cinquante-trois ans, maîtrise pleinement son médium de prédilection. Après 1885, le dessin et le pastel ont pris dans son œuvre une place croissante, au point de structurer l'essentiel de sa production graphique. Le papier vergé crème qu'elle emploie ici n'est pas un support neutre : sa texture côtelée accroche la craie de manière irrégulière, produisant des effets de matière que l'artiste exploite consciemment. C'est dans cet ultime registre que Morisot produit ses œuvres les plus abouties — et « La Natte » en est un exemple saisissant, réalisé quelques mois à peine avant sa mort brutale en mars 1895, emportée par une pneumonie en quelques jours.
Un pastel entré par legs à Chicago
Le catalogue raisonné Bataille et Wildenstein répertorie cette feuille sous le numéro 604. Exposée dès 1896 chez Durand-Ruel lors de la rétrospective posthume, elle a figuré dans les collections privées de Walter et Kate Brewster à Chicago — le couple avait organisé en 1933 une présentation spéciale de leur collection au bénéfice de la Chicago Public School Art Society. L'œuvre est finalement entrée dans les collections de l'Art Institute of Chicago par le legs de Kate L. Brewster en 1950. Elle y côtoie d'autres pastels et peintures de l'artiste, dont l'Autoportrait de 1885, formant un ensemble qui permet de mesurer l'évolution de Morisot du trait serré de ses débuts à cette touche finale, vaporeuse et assurée, qui caractérise ses derniers fragments de vie capturés au vol.
Auteur : Berthe Morisot
Dimensions de l'œuvre originale : 57,6 × 40,5 cm
Médium : Pastel, sur papier vergé crème
Informations complémentaires sur le copyright : Legs de Kate L. Brewster, Art Institute of Chicago
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