Claude Monet - Des tas de blé
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Un rare dessin à la pierre noire au sein de la légendaire série des Meules
Pourquoi Monet prit-il un crayon en 1891 ?
En mai 1891, quinze toiles représentant des meules de blé sont accrochées côte à côte dans une petite salle de la galerie Durand-Ruel à Paris. Le succès critique et commercial est immédiat : le critique Octave Mirbeau salue dans ces peintures un véritable drame de la terre. Or Monet, qui ne dessinait presque plus depuis les années 1860, réalisa cette même année deux feuilles à la pierre noire reprenant le motif. Les spécialistes de l'Art Institute of Chicago estiment que la feuille conservée à Chicago fut probablement destinée à servir d'illustration pour un article de Mirbeau. La douceur de la craie évite les contours tranchés et mime, en monochrome, les fondus subtils de la technique picturale de l'artiste.
Technique et matérialité d'un feuillet exceptionnel
Le dessin fut exécuté sur un papier vergé crème, aujourd'hui viré au brun clair, contrecollé sur carton. Des lignes fines de craie délimitent d'abord les masses coniques des meules au premier plan, puis des passages plus larges modèlent les jeux d'ombre et de lumière à l'intérieur des formes. Entre ces deux registres, une bande étroite laissée sans matière produit un effet de contre-jour, comme si la lumière émanait de derrière les meules. L'estompage au doigt ou au tortillon a été utilisé de manière sélective pour suggérer arbres, buissons et bâtiment à l'arrière-plan. Le dépôt de craie s'est fait préférentiellement sur les crêtes du support, créant un frottage involontaire qui rend visible la trame du papier.
Des champs de Giverny aux cimaises de Chicago
Les monumentales meules que Monet peignit s'élevaient à cinq ou six mètres de haut, juste devant sa ferme de Giverny. Il travaillait simultanément à plusieurs chevalets, courant de l'un à l'autre pour capturer les variations de lumière au fil des heures. L'Art Institute possède la plus importante collection au monde de ces Meules peintes — six toiles — auxquelles s'ajoute ce dessin, offert par Dorothy Braude Edinburg en 2013. L'œuvre avait été acquise chez Sotheby's New York en mai 1991, où elle portait le numéro D444bis du catalogue Wildenstein. Signée en bas à gauche, elle porte le nom « Claude Monet » tracé à la pierre noire, témoignage discret d'un artiste qui, à cinquante et un ans, considérait cette rare incursion graphique comme une création à part entière.
Kandinsky et le choc d'une meule
On sait que le peintre russe Vassily Kandinsky fut profondément marqué par une toile de la série des Meules aperçue à Munich. Il raconta que l'expérience visuelle produite par la peinture de Monet ne coïncidait plus avec celle d'un objet reconnaissable, ouvrant ainsi la voie à l'abstraction. Ce témoignage, devenu fondateur dans l'histoire de l'art moderne, montre à quel point la série initiée dans les champs de Giverny a dépassé le cadre de l'impressionnisme pour irriguer les avant-gardes du XXe siècle.
Auteur : Claude Monet
Dimensions de l'œuvre originale : 182 × 254 mm (supports primaire/secondaire)
Médium : Pierre noire sur papier vergé crème
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Dorothy Braude Edinburg à la collection commémorative Harry B. et Bessie K. Braude
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