Henri de Toulouse-Lautrec - Poster for Elles
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Affiche du portfolio Elles, chefs-d'œuvre lithographiques de 1896
Dix planches pour les heures creuses des maisons closes
Qui achèterait un album entier consacré aux gestes les plus banals de femmes vivant dans un bordel ? Gustave Pellet, éditeur spécialisé dans l'érotisme, pensait tenir un succès quand il publia Elles en avril 1896 au vingtième Salon des Cent. Le résultat fut un échec cuisant. Les dix lithographies ne montraient ni scènes galantes ni poses provocantes : on y voyait des femmes au réveil, le dos tourné, se peignant les cheveux ou prenant un bain. La clientèle amateur de curiosa resta perplexe. Edvard Munch, en revanche, acquit un jeu complet.
Un portrait sans voyeurisme
Entre 1892 et 1895, Lautrec avait séjourné dans les maisons closes de la rue d'Amboise et de la rue des Moulins. Les pensionnaires l'appelaient « Monsieur Henri ». Il partageait leurs repas, écoutait leurs histoires, participait à leurs conversations — un familier plutôt qu'un client, du moins dans la chronique que rapporte sa biographe Julia Frey. De cette proximité naquit un regard sans surplomb moral, aux antipodes des représentations conventionnelles du vice. L'historien de l'art Michel Melot résume : ce que Lautrec cherchait au bordel, ce n'était ni l'extraordinaire ni le simplement charnel, mais la vie quotidienne des parias.
L'affiche comme seuil du portfolio
Cette image — le frontispice de l'album — fut également tirée séparément en affiche pour annoncer la série. On y distingue une femme de dos dénouant ses cheveux, tandis qu'un haut-de-forme posé sur un paravent signale la présence d'un homme invisible. La silhouette courbe du peignoir bleu, prolongée par le mouvement sinueux de la chevelure rousse, trahit l'influence de l'Art Nouveau. Lautrec travaille ici au crayon, au pinceau et au crachis — cette technique de projection d'encre qu'il maîtrisait à la perfection — pour obtenir des textures vaporeuses qui rappellent à la fois les brumes de Degas et les estampes d'Utamaro. Le tirage, réalisé en trois couleurs sur papier vélin, appartient aujourd'hui à la collection Harrison de l'Art Institute of Chicago.
L'héritage d'Elles
Le portfolio fut longtemps ignoré. Il fallut attendre le milieu du XXe siècle pour que la critique reconnaisse dans ces planches les germes du modernisme du siècle suivant : une représentation sans idéalisation, un cadrage photographique, une palette réduite. Le Cleveland Museum of Art conserve un jeu de onze lithographies, et les musées du monde entier se disputent les tirages restants. L'absence de jugement portée par Lautrec sur ses modèles fut en réalité perçue, à l'époque, comme un jugement silencieux porté sur les clients eux-mêmes — ce qui explique en partie la froideur de l'accueil.
Auteur : Henri de Toulouse-Lautrec
Dimensions de l'œuvre originale : 583 × 475 mm (image, incl. texte); 628 × 487 mm (support primaire); 678 × 538 mm (support secondaire)
Médium : Lithographie en couleurs sur vélin crème
Informations complémentaires sur le copyright : Collection M. et Mme Carter H. Harrison
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350gr/m² - haute qualité - encres latex : toile polycoton semi-brillante haute qualité, impression 1200 dpi, résistante à l’eau et aux UV, bonne résistance aux manipulations. 350gr/m² - qualité luxe - encres ultrachrome® : toile polycoton, aspect mat, impression très haute résolution 2880 dpi, encres pigmentaires (qualité musée), rendu parfait. Tirages plus sensibles aux manipulations, frottements etc. Vernis protecteur en option.
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Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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Option encadrement :
Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
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