Henri de Toulouse-Lautrec - Mai Belfort
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May Belfort en robe rouge : l'affiche au chat noir de 1895
Une comptine anglaise en plein Paris
Le répertoire vient du music-hall de Londres ; la scène, elle, est parisienne. Quand Toulouse-Lautrec découvre May Belfort en 1895 au café-concert des Décadents, établissement réputé bruyant et pittoresque, la chanteuse y détaille d'une voix de fillette zézayante des comptines truffées de sous-entendus — au premier rang desquelles « Daddy Wouldn't Buy Me a Bow-Wow », rengaine anglaise de 1892 qu'elle chante son chat dans les bras. Le costume complète le trouble : robe à volants et large bonnet à ruché, une panoplie de nourrice sortie des livres d'images de Kate Greenaway, sous laquelle affleurait un érotisme à peine voilé. Ce mélange d'enfantin et d'équivoque fascine Lautrec, qui lui consacrera une demi-douzaine de lithographies en trois ans — celle-ci, l'affiche, restant la plus célèbre.
Quatre pierres et un aplat rouge
L'épreuve reproduite ici, offerte au Metropolitan Museum of Art en 1941 par la sculptrice américaine Bessie Potter Vonnoh, montre l'économie de moyens poussée à son comble. Une simple oblique suggère l'estrade ; un quadrillage tracé à main levée tient lieu de mur ; le papier chamois, laissé nu, sert de fond. Sur cette réserve, la robe s'impose en un aplat rouge-orangé éclatant — la seule couleur saturée de la feuille —, tandis que le bonnet, la collerette et les grandes lettres irrégulières du nom se partagent un vert-gris pâle. Quatre pierres lithographiques (olive, rouge, noir, jaune), un peu de crachis pour le grain, un travail de plume plus serré pour le visage : il n'en faut pas davantage.
Au creux du bras, le fameux chat noir au poitrail blanc fixe le spectateur, sa queue retombant en crochet sur le rouge de la robe. L'animal montait sur scène avec sa maîtresse, et les archives du musée rapportent que Lautrec, conquis, se serait mis en tête de lui trouver un compagnon.
Le pendant bleu d'une affiche rouge
Cette silhouette écarlate ne se lit pleinement qu'en regard d'une autre : plusieurs historiens tiennent l'affiche bleue que Lautrec dessina pour May Milton, danseuse annoncée en partance pour l'Amérique, pour le pendant voulu de celle de Belfort — les deux femmes étaient amies intimes, amantes selon certaines sources. Rouge contre bleu, chanteuse contre danseuse, deux figures verticales isolées sur fond neutre : le dialogue chromatique se vérifie d'un coup d'œil en rapprochant cette feuille de l'affiche bleue de May Milton. Le succès public fut immédiat : l'image remporta un prix à l'Exposition internationale d'affiches de Reims dès l'année suivante, et les catalogues raisonnés — Delteil 354, Wittrock P14 — en suivent aujourd'hui les états à la trace, du retrait de la remarque à l'ajout de l'adresse de l'imprimeur.
Après les Décadents, le monde
La suite ressemble à un roman : tournées en Russie, en Afrique du Sud, aux États-Unis, puis la ruine dans des placements miniers hasardeux, un métier de tisserande pour survivre et une mort discrète en 1929, loin des feux parisiens. L'affiche, elle, n'a jamais quitté la lumière — on la retrouve dans les cabinets d'estampes de New York, Chicago, Cleveland, Boston ou Barcelone, aux côtés des autres vedettes que Lautrec fixa sur le mur, tel le comique Caudieux saisi en pleine traversée de scène. Peu d'images de la Belle Époque auront aussi bien survécu à leur propre modèle.
Auteur : Henri de Toulouse-Lautrec
Dimensions de l'œuvre originale : 31 1/2 x 24in. (80 x 61cm)
Médium : Lithographie imprimée en quadrichromie
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Bessie Potter Vonnoh, 1941
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Decotab vous propose deux qualités de toile fine art pour vos tableaux :
350gr/m² - haute qualité - encres latex : toile polycoton semi-brillante haute qualité, impression 1200 dpi, résistante à l’eau et aux UV, bonne résistance aux manipulations. 350gr/m² - qualité luxe - encres ultrachrome® : toile polycoton, aspect mat, impression très haute résolution 2880 dpi, encres pigmentaires (qualité musée), rendu parfait. Tirages plus sensibles aux manipulations, frottements etc. Vernis protecteur en option.
Ces deux toiles se distinguent des supports que l’on trouve sur les sites et magasins à bas coût par leur robustesse, leur texture naturelle, leur épaisseur et la qualité des impressions et du rendu des couleurs. Toutes les deux peuvent recevoir un vernis protecteur en option. Ces deux toiles sont disponibles en deux conditionnements : tendues sur châssis en bois de 20mm d'épaisseur ou à plat, livré enroulé et découpé à la mesure (c’est-à-dire sans marge supplémentaire).
Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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Option encadrement :
Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
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Tirages d'art : 2 qualités de toile au choix