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Henri de Toulouse-Lautrec - La fille des rues

Ref : 5843 © The Metropolitan Museum of Art Tous droits réservés.
Support :   Toile premium tendue sur châssis
Format :   20x23cm
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Casque d'Or, la marcheuse de rue peinte en plein jour

Un casque d'or en pleine lumière

La coiffure monte comme un heaume : un cône jaune-ocre strié de hachures obliques, cerné d'un trait bleu-violet, posé sur un visage d'une pâleur de veilleuse. Autour, tout est jardin — feuillages verts, chemin mauve, lumière de plein après-midi. C'est précisément ce télescopage qui fait le tableau : la notice du Metropolitan décrit une créature de la nuit transposée dans la clarté du jour, teint blafard et chevelure artificielle jurant avec le décor champêtre. Lautrec n'a jamais rien peint de plus cru sur sa propre fascination pour les existences dissoutes.

Le décor n'est qu'un prêt de voisinage : la femme pose dans le jardin de Monsieur Forest, ce coin de verdure montmartrois où le peintre installait ses modèles pour travailler en pleine lumière. Ici, nul souci de paysage — la végétation sert d'écran, et la figure de sujet unique.

Une femme dont le nom s'est perdu

On ne sait d'elle que son surnom : Casque d'Or, à cause de sa perruque. Son véritable nom s'est dissous dans l'histoire, mais dès 1901 — l'année même de la mort du peintre — la femme du tableau était identifiée comme une marcheuse de rue, une de celles qui arpentaient le trottoir. Cet oubli n'est pas un accident d'archives : il dit exactement le statut social de ces modèles que Toulouse-Lautrec fut à peu près seul, alors, à regarder en face.

Un mot sur le titre : l'intitulé « Le marcheur de rue », hérité d'une traduction ancienne de « The Streetwalker », masculinisait à tort un sujet qui ne l'est pas — c'est bien une marcheuse, une pierreuse comme on disait alors, qui occupe le carton.

Avant les maisons closes

La datation retenue — vers 1890-91 — place ce portrait en plein air plusieurs années avant le grand cycle des intérieurs de maisons closes. La touche, diluée et rapide sur le carton laissé sensible, annonce pourtant déjà la méthode : peindre vite, au plus près, en témoin plutôt qu'en juge. On mesure le chemin parcouru en rapprochant cette silhouette de plein jour du tableau des deux amies allongées sur un divan, né des salons clos, quelques années plus tard.

L'œuvre est entrée au Metropolitan en 2002, par le legs de Walter Annenberg, et voisine aujourd'hui en salle avec le nu au miroir venu du même collectionneur. Quant au modèle, l'histoire lui a rendu une curieuse monnaie : le nom a disparu, le casque est resté — et c'est la coiffure, finalement, qui a signé la légende.

Auteur : Henri de Toulouse-Lautrec

Dimensions de l'œuvre originale : 25 1/2 x 21 in. (64.8 x 53.3 cm)

Médium : Huile sur carton

Informations complémentaires sur le copyright : La collection Walter H. et Leonore Annenberg, legs de Walter H. Annenberg, 2002


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