Henri de Toulouse-Lautrec - Le deuxième tome de Bruant
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Lithographie pour le recueil de chansons d'Aristide Bruant, 1893
Le dos le plus célèbre de Montmartre
Chapeau à large bord, cape noire, écharpe flamboyante : en 1893, cette silhouette est si familière aux Parisiens que Toulouse-Lautrec peut se permettre de représenter Aristide Bruant entièrement de dos. Le procédé est audacieux pour une affiche publicitaire, dont le but premier est la reconnaissance immédiate. Pourtant, c'est précisément ce parti pris qui fait la force de cette lithographie : n'importe quel passant du boulevard Rochechouart ou des Champs-Élysées identifie instantanément le chansonnier du Mirliton, sans qu'il soit nécessaire de montrer son visage. L'affichiste renverse la convention : au lieu de séduire par le regard, il capte l'attention par l'absence même du regard.
Bruant, vedette de la chanson réaliste
Né en 1851 à Courtenay dans le Loiret, Bruant s'installe à Montmartre au début des années 1880. Après un passage au Chat Noir de Rodolphe Salis, il reprend en 1885 le local libéré au 84 boulevard Rochechouart pour y fonder son propre cabaret, Le Mirliton. Il y interprète des monologues et des chansons au ton cru, souvent argotiques, dépeignant la misère des faubourgs parisiens : prostituées, voyous, ouvriers. Bruant interpelle son public, l'insulte même à l'entrée, et cette impertinence calculée fait salle comble chaque soir.
C'est dans cette atmosphère que naissent ses recueils de textes. Le deuxième volume rassemble des chansons controversées et des monologues truculents, vendus aussi bien au cabaret qu'en librairie dans tout Paris. Le public bourgeois qui s'encanailla à Montmartre voulait aussi ramener chez lui un souvenir de ces soirées tapageuses.
Le tandem Lautrec-Steinlen
L'intérieur du livre est illustré par Théophile Alexandre Steinlen, autre figure incontournable de Montmartre, qui collabore régulièrement avec Bruant sur ses publications imprimées. Lautrec, lui, se charge de la couverture — l'arme de séduction visuelle qui attire l'acheteur. Les deux artistes partagent un goût commun pour le monde populaire parisien, mais leurs approches divergent : là où Steinlen privilégie un réalisme social minutieux, Lautrec réduit la figure à ses lignes essentielles, héritant de l'estampe japonaise cette capacité à saisir une présence en quelques aplats. La couverture du deuxième tome de Bruant en est la démonstration magistrale : trois couleurs, une silhouette, aucun décor, et la présence est totale.
Une affiche parmi trente et une
Entre 1891 et 1900, Lautrec conçoit trente et une affiches. Celle-ci, datée de 1893, se situe à l'apogée de sa production graphique — la même année que les célèbres affiches de Jane Avril au Jardin de Paris et du Divan Japonais. Imprimée chez Chaix, elle tire parti de larges aplats de couleurs — noir, rouge, ocre — qui captent le regard à distance, conformément au principe que Lautrec défend : l'affiche doit frapper avant d'être lue. La feuille de l'Art Institute, sur papier vélin beige, provient comme de nombreuses autres pièces de la collection Carter H. Harrison, l'un des plus importants ensembles de lithographies de Lautrec aux États-Unis.
Auteur : Henri de Toulouse-Lautrec
Dimensions de l'œuvre originale : 821 × 587 mm (image) ; 823 × 609 mm (feuille)
Médium : Lithographie en couleurs sur papier vélin beige
Informations complémentaires sur le copyright : Collection M. et Mme Carter H. Harrison
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350gr/m² - haute qualité - encres latex : toile polycoton semi-brillante haute qualité, impression 1200 dpi, résistante à l’eau et aux UV, bonne résistance aux manipulations. 350gr/m² - qualité luxe - encres ultrachrome® : toile polycoton, aspect mat, impression très haute résolution 2880 dpi, encres pigmentaires (qualité musée), rendu parfait. Tirages plus sensibles aux manipulations, frottements etc. Vernis protecteur en option.
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Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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Option encadrement :
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