Henri de Toulouse-Lautrec - La Troupe de Mademoiselle Eglantine
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Le quadrille de Jane Avril affiché pour Londres — lithographie de 1896
Une commande dictée depuis Londres
« Troupe de Mlle Eglantine. 1 Eglantine, 2 Jane Avril, 3 Cléopâtre, 4 Gazelle. Palace Theatre. » Le 19 janvier 1896, Jane Avril et sa camarade Églantine adressent ces consignes à Henri de Toulouse-Lautrec dans une lettre aujourd'hui conservée au musée d'Albi. Tout y est : le libellé exact, la hiérarchie des noms, la scène londonienne où le quadrille doit se produire quelques semaines plus tard. On connaît peu de documents où les modèles d'une affiche fixent eux-mêmes, noir sur blanc, ce que l'artiste devra inscrire sur la pierre. Ces quatre danseuses savaient ce que vaut une image sur un marché du spectacle saturé, et elles entendaient contrôler la leur jusqu'à l'ordre d'apparition des prénoms — l'affiche de la Troupe de Mademoiselle Églantine est née de ce cahier des charges tenu d'une main ferme.
Lautrec s'exécute sans rien sacrifier de sa liberté de dessinateur. La confiance de la commande s'explique : Jane Avril est l'une des rares interprètes à lui être restée fidèle d'un bout à l'autre de sa carrière, depuis l'affiche qu'il avait consacrée à la danseuse seule en scène. Une source tardive prête d'ailleurs au peintre un mot sur cette troupe qu'il aurait qualifiée d'apothéose du Moulin Rouge — la formule, invérifiable, dit au moins la réputation du quatuor.
Un chahut réglé comme du papier à musique
Sur un aplat jaune safran tendu sans le moindre modelé, quatre silhouettes cernées d'un trait noir souple lèvent la jambe d'un même mouvement. Trois danseuses rousses, vues de profil, deux sous des plumes vaporeuses et une en simple canotier clair, forment un rang serré dont la répétition produit l'effet mécanique du chahut ; la quatrième, chevelure noire bouclée, occupe le premier plan à plus grande échelle, et sa jupe soulevée en volutes claires relie toutes les figures d'une seule courbe. Bas noirs, robes crème, lettrage vermillon : la lithographie en trois couleurs refuse le décor, le sol, l'ombre portée. Rien ne situe la scène, tout la met en mouvement. Les historiens relèvent que la danse de Jane Avril y est rendue plus libre, plus individualisée que celle de ses camarades : au sein même de l'uniformité chorégraphique du quadrille, Lautrec ménage une dissonance qui n'appartient qu'à elle.
Le texte fut ajouté après coup sur la pierre rouge : il subsiste des épreuves avant la lettre, puis des états où s'alignent enfin les quatre noms de scène dans l'ordre exigé par la lettre de janvier. Les catalogues raisonnés recensent la planche sous les numéros Wittrock P21 et Delteil 361.
Une affiche entrée dans les musées
Tirée pour les palissades, l'image a survécu dans les cabinets d'estampes. Le Metropolitan Museum of Art — dont provient l'exemplaire reproduit ici, entré dans les collections new-yorkaises en 1932 —, le MoMA, l'Art Institute de Chicago, Princeton, Yale, le Victoria and Albert Museum de Londres et le musée Toulouse-Lautrec d'Albi en conservent tous des épreuves. Le tirage du Metropolitan porte en bas à droite un cachet circulaire de collection, trace d'un passage entre des mains privées avant le musée ; un autre tirage de cette même affiche figure également parmi nos reproductions.
Le mystère du nom d'Églantine
Reste une énigme que peu de regards soupçonnent : la danseuse qui donne son nom à la troupe n'a vraisemblablement jamais vu cette affiche. Églantine Demay — Léonie Marlet à l'état civil —, formée dès décembre 1890 à l'école de chahut de Nini Patte-en-l'air et présente au Moulin Rouge depuis l'ouverture, mourut à Saint-Moritz au mois d'août 1895, cinq mois avant la lettre de commande. Le chroniqueur Jean Lorrain la comparait à « une rose blanche à longue tige », et c'est cette fraîcheur qui lui avait valu son surnom de scène. Ses biographes en déduisent que le nom d'Églantine fut repris par une autre meneuse pour la tournée anglaise. L'affiche de Toulouse-Lautrec immortalise donc un nom autant qu'un visage — et l'identité réelle de la danseuse en tête du programme continue de nourrir la confusion des historiens du cancan.
Auteur : Henri de Toulouse-Lautrec
Dimensions de l'œuvre originale : sheet: 24 7/16 x 31 1/2 in. (62.1 x 80 cm)
Médium : Lithographie imprimée en trois couleurs sur papier vélin machine
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Harris Brisbane Dick, 1932
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Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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Option encadrement :
Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
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