Henri de Toulouse-Lautrec - L'Anglais (William Tom Warrener, 1861-1934) au Moulin Rouge
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L'Anglais au Moulin Rouge : la peinture que Warrener garda toute sa vie
La toile d'abord, l'estampe ensuite
Dans la lithographie en couleurs tirée la même année, l'Anglais n'est déjà plus qu'une silhouette — un type, le « milord » de passage à Montmartre. Ici, dans la peinture de 1892, il a encore un visage, un nom et une histoire : William Tom Warrener, peintre de Lincoln monté à Paris, ami de Lautrec et son voisin de fêtes montmartroises. Cette huile est l'œuvre première ; elle servit d'étude à l'estampe commandée par la galerie Boussod et Valadon, qui allait devenir l'une des images les plus connues du peintre. Lautrec, lui, désignait sa toile d'un titre de travail sans ambiguïté : « Flirt » — un mot anglais pour un sujet anglais, et tout un programme en cinq lettres.
Du carton brun sous la couleur
Le support participe à la scène. Sur cette huile sur carton, le brun du fond reste largement apparent — dans les visages, les mains, l'arrière-plan — et fonctionne comme une couleur à part entière, sur laquelle courent des touches sèches, hachurées, laissées à l'état d'esquisse. Ce cadrage resserré sur le trio, pris en très légère contre-plongée, enferme le spectateur à la table voisine : on entend presque la conversation.
Une oreille qui rougit
Et quelle conversation. Coiffé de son haut-de-forme, l'Anglais se penche vers deux femmes dont les attitudes ne laissent guère de doute sur le tour égrillard de l'échange — et Lautrec, en ami moqueur, loge tout le comique de la scène dans un détail : l'oreille de Warrener, rougie par l'embarras. Le spécialiste Patrick O'Connor y lisait une réserve gênée épinglée avec une pointe d'ironie ; c'est un portrait, mais c'est aussi une petite satire de mœurs, tendre et cruelle à la fois, sur l'étranger aux prises avec les usages du Moulin Rouge.
Rayon d'Or ou la Goulue ?
L'identité des deux interlocutrices, elle, divise encore les spécialistes. Le musée new-yorkais nomme Rayon d'Or et La Sauterelle, deux figures de l'établissement ; la biographe Julia Frey penche pour La Goulue en personne, accompagnée de La Môme Fromage. L'énigme n'est pas tranchée — et il y a quelque chose de savoureux à voir un tableau si précis sur l'embarras d'un homme rester si évasif sur celles qui le provoquent.
Quarante-deux ans chez le modèle
Warrener n'était pas un modèle ordinaire : élève de l'Académie Julian sous Boulanger et Lefebvre, installé à Paris dès le milieu des années 1880, il avait décroché une mention honorable au Salon de 1887 avec « The Confession », exposé huit œuvres à la Royal Academy et rejoint en 1895 la société royale des artistes britanniques. En 1906, il rentra à Lincoln reprendre l'affaire familiale — et emporta ce portrait de sa jeunesse parisienne, reçu de la main même de Lautrec. Il le garda quarante-deux ans, jusqu'à sa mort en 1934. De ces années de bohème, notre galerie garde un autre visage, le portrait de Jeanne Wenz.
La suite appartient au marché de l'art : héritée par sa sœur Maud, la toile passa chez Knoedler à Londres, puis dans la collection Carroll Carstairs à New York, avant que Durand-Ruel ne la place en 1936 chez Adelaide Milton de Groot, qui la légua au Metropolitan en 1967 avec une cinquantaine d'autres œuvres. Un parcours transatlantique impeccable — mais l'essentiel s'était joué avant : pendant quatre décennies, l'Anglais du Moulin Rouge a vécu chez l'Anglais lui-même, oreille rougissante comprise.
Auteur : Henri de Toulouse-Lautrec
Dimensions de l'œuvre originale : 33 3/4 x 26 in. (85.7 x 66 cm)
Médium : Huile sur carton
Informations complémentaires sur le copyright : Legs de Miss Adelaide Milton de Groot (1876-1967), 1967
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