Henri de Toulouse-Lautrec - Cover for L'Estampe originale, Album I, publiée par les Journal des Artistes
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L'atelier du père Cotelle en couverture de L'Estampe originale
La racle, les rouleaux, la presse à bras
Une racle soulève la feuille encore collée à la pierre ; deux rouleaux encreurs attendent, chargés chacun d'une des six couleurs du tirage ; au fond, le levier d'une presse à bras se referme. Tout l'outillage du lithographe tient sur cette couverture, et le musée new-yorkais y voit à juste titre un inventaire du métier dressé par un homme qui le connaissait de l'intérieur. Au premier plan, une élégante en tenue de ville se penche sur l'épreuve fraîche et l'examine en connaisseuse : c'est Jane Avril — la même que l'affiche du Divan Japonais installe au premier rang du cabaret —, ici simple visiteuse d'imprimerie, loin des feux de la rampe.
Le père Cotelle à l'ouvrage
L'autre figure n'a jamais eu son nom en haut d'une affiche. Lunettes sur le nez, calotte vissée, le vieux père Cotelle actionne sa presse à bras dans l'atelier de la rue du Faubourg-Saint-Denis où Lautrec faisait tirer ses estampes. En réunissant ainsi ses deux amis — la danseuse et l'artisan —, l'artiste offrait à l'imprimeur de l'ombre un portrait d'égale dignité : le geste du métier y vaut bien le talent de la scène, et la modernité de la lithographie en couleurs s'incarne autant dans ces mains tachées d'encre que dans les vedettes qu'elle placarde.
Une couverture-manifeste
L'image parut le 30 mars 1893 en tête du premier album de L'Estampe originale, la revue-portfolio qu'André Marty, directeur du Journal des Artistes, venait de relancer sur les conseils du critique Roger Marx. Le programme était audacieux : arracher la lithographie en couleurs au seul commerce de l'affiche pour l'élever au rang d'estampe d'art, vendue par souscription à des amateurs. Difficile d'imaginer meilleure profession de foi que cette couverture qui montre, littéralement, comment l'objet qu'on tient entre les mains a été fabriqué.
L'album des avant-gardes
La revue alignera neuf albums trimestriels jusqu'en 1895 — quatre-vingt-quinze estampes, soixante-quatorze artistes. Le premier, exposé au Salon des Indépendants de 1893, alignait autour de Lautrec la jeune garde nabie — Bonnard, Maurice Denis, Vuillard, Ranson, Sérusier — aux côtés d'Anquetin ou de Redon : une vitrine inespérée pour des graveurs de vingt-cinq ans.
La feuille elle-même trahit sa fonction : imprimée sur un papier plié en deux, elle servait d'enveloppe aux dix planches libres de la livraison, et sa pliure centrale traverse encore l'image — seule l'épreuve blanche que tient Jane Avril la franchit, comme pour coudre les deux moitiés. Tirée à une centaine d'exemplaires, cataloguée Wittrock 3, entrée au Metropolitan par le fonds Rogers dès 1922, cette couverture est devenue, de l'avis du Van Gogh Museum, l'une des images emblématiques des années 1890 : dans l'atelier du père Cotelle, l'encre n'a toujours pas séché.
Auteur : Henri de Toulouse-Lautrec
Dimensions de l'œuvre originale : Sheet: 23 in. × 32 5/8 in. (58.4 × 82.8 cm) ; Image: 22 1/4 × 25 11/16 in. (56.5 × 65.2 cm)
Médium : Lithographie imprimée en six couleurs sur papier vélin plié ; seul état
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Rogers, 1922
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