Henri de Toulouse-Lautrec - Au Moulin Rouge
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Au Moulin Rouge : la toile mythique de Toulouse-Lautrec
Un portrait de groupe dans le cabaret le plus célèbre du monde
L'huile sur toile intitulée Au Moulin Rouge est l'une des œuvres maîtresses de Henri de Toulouse-Lautrec, peinte entre 1892 et 1895. Le Moulin Rouge, créé en 1889 au pied de la butte Montmartre, est depuis son ouverture le théâtre privilégié de l'artiste : le propriétaire du cabaret avait acheté l'une de ses premières toiles, L'Écuyère (l'Equestrienne), pour décorer le foyer de l'établissement, scellant ainsi une association entre le peintre et le lieu qui allait marquer l'histoire de l'art. Cette toile de grand format (123 × 141 cm) montre l'intérieur du cabaret en pleine activité : les lumières artificielles, les miroirs, les tables encombrées de verres, la foule des habitués mêlée aux curieux et aux artistes. Les personnages sont identifiables — Lautrec lui-même apparaît à l'arrière-plan, minuscule à côté de son grand cousin Gabriel Tapié de Céleyran, reconnaissable à sa haute taille et à son chapeau haut de forme. De droite à gauche, on distingue l'écrivain Édouard Dujardin, la danseuse La Macarona, le photographe Paul Sescau, Maurice Guibert et surtout Jane Avril, la danseuse vedette, dont la chevelure rousse flamboyante constitue le point focal de la composition.
Une toile mutilée puis restaurée
L'histoire matérielle de cette toile est mouvementée. À un moment donné — peut-être du vivant de l'artiste, peut-être après sa mort —, la toile a été découpée pour retirer une section sur le bord droit montrant le visage étrangement éclairé d'une femme, Milton (ou May Milton), probablement parce que son apparence spectrale rendait l'œuvre difficile à vendre. En 1914, cette section coupée a été retrouvée et recollée à la toile principale, restituant à l'œuvre sa composition originale. Cette mutilation puis restauration explique la présence, sur le bord droit du tableau, d'un visage féminin verdâtre éclairé par en dessous, aux traits presque fantomatiques, qui crée un contraste saisissant avec les tons chauds du reste de la scène. Ce visage, que les visiteurs de l'Art Institute de Chicago trouvent souvent dérangeant, est devenu l'un des détails les plus commentés de toute l'œuvre de Lautrec.
Jane Avril au centre de l'attention
Jane Avril — que Lautrec a représentée dans de nombreuses affiches et toiles, dont celle du Divan Japonais — est le véritable sujet de cette composition apparemment collective. Sa silhouette élégante, sa chevelure rousse reconnaissable entre toutes et sa posture de femme du monde contrastent avec la vulgarité de certains clients du cabaret. Avril n'était pas une simple danseuse de cancan : c'était une femme cultivée, amie des peintres et des poètes, qui avait grandi dans des conditions misérables (sa mère la battait, elle avait été internée à la Salpêtrière dans son adolescence pour « chorée », une maladie nerveuse qui se manifestait par des mouvements convulsifs) et qui avait transformé sa maladie en art — sa danse, d'une grâce nerveuse et imprévisible, fascinait autant les spectateurs que les artistes. Lautrec la représente ici en spectatrice plutôt qu'en performeuse, assise à une table comme n'importe quelle cliente, mais rayonnante d'une présence qui attire tous les regards.
Lautrec dans son propre tableau
Le fait que Lautrec se représente lui-même dans cette toile est significatif. Il n'est pas au premier plan — il est à l'arrière-plan, minuscule, presque caché derrière la silhouette gigantesque de son cousin. Ce positionnement dit beaucoup sur la manière dont l'artiste se voyait au Moulin Rouge : non pas comme un acteur du spectacle mais comme un observateur discret, un chroniqueur visuel qui note tout et ne participe à rien, un homme qui regarde les autres vivre la vie qu'il ne peut pas vivre lui-même. Sa difformité physique — ses jambes brisées dans l'enfance, sa taille d'un mètre cinquante-deux — le condamnait à être spectateur dans un monde de danseurs et de séducteurs, et c'est cette position de spectateur qu'il revendique dans cette mise en scène.
La collection Helen Birch Bartlett
Conservée à l'Art Institute of Chicago dans la prestigieuse collection Helen Birch Bartlett — qui abrite aussi le Mahana no atua de Gauguin et la Grande Jatte de Seurat —, cette huile sur toile de grand format est l'un des tableaux les plus visités du musée. Cette reproduction d'art introduira dans un intérieur l'atmosphère unique du Moulin Rouge de la Belle Époque — lumières, musique, rencontres et solitude mêlées dans un tableau qui est à la fois un portrait de groupe, un autoportrait et un document historique d'une valeur inestimable.
Auteur : Henri de Toulouse-Lautrec
Dimensions de l'œuvre originale : 123 × 141 cm (48 7/16 × 55 1/2 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection commémorative Helen Birch Bartlett
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