Henri de Toulouse-Lautrec - Albert (René) Grenier (1858–1925)
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Le portrait d'Albert René Grenier, l'ami rentier de l'atelier Cormon
Une inscription au dos du panneau
Le petit panneau de bois porte sa propre légende, tracée au verso : peint dans l'atelier de la rue Caulaincourt, à Montmartre, en 1887. Lautrec vient alors de quitter l'enseignement de Fernand Cormon et d'accrocher son chevalet au numéro 27 de cette rue qui grimpe vers le maquis. Nulle commande ici, nul salon à conquérir : le modèle est un ami, et le musée new-yorkais qui conserve l'œuvre parle joliment d'une étude de caractère — le genre de portrait qu'on ne fait qu'aux gens qu'on connaît par cœur.
L'ami rentier de la bande Cormon
Albert Guillaume Grenier, dit René Grenier, avait tout du personnage de roman : toulousain d'une famille qui possédait un morceau du quartier des Ternes, fort d'une rente de douze mille francs-or, ancien sous-officier de cavalerie que son propre colonel aurait encouragé à troquer le sabre contre les pinceaux. Peintre et aquafortiste sans obligation de vendre, il fréquenta l'atelier Cormon aux côtés de Lautrec, de Van Gogh et d'Anquetin. L'amitié fut immédiate : Lautrec logea chez lui rue Fontaine, le suivit dans ses maisons de Villiers-sur-Morin, et participa aux fameuses réceptions costumées du couple — une photographie conservée au musée d'Orsay le montre déguisé dans l'atelier même de Grenier, au milieu de la troupe.
Un panneau passé de main en main
L'itinéraire du tableau vaut le détour : l'éditeur Gustave Pellet d'abord, puis le romancier Pierre Decourcelle, une vente à Drouot en 1926 où il part pour soixante mille francs, les cimaises de Wildenstein à New York, et en 1952 la collection de Vincent Astor. Il échoit enfin à Mary Cushing — l'une des trois légendaires sœurs Cushing de la haute société new-yorkaise, épouse d'Astor puis de James Fosburgh —, qui l'offrit par legs au Metropolitan à sa disparition, en 1978.
Lili, Amélie : une seule muse
Un mot pour dissiper une vieille confusion : les notices anciennes nommaient tour à tour « sa femme, Amélie Sans » et « sa maîtresse, Lili ». Il s'agit d'une seule et même personne — Noémi Amélie Sans, dite Lili Grenier, modèle recherché qui posa pour Cormon puis pour Degas, compagne de René dès le milieu des années 1880 mais mariée avec lui seulement en 1904. Lautrec la peindra plusieurs fois, notamment drapée dans un kimono japonais, et ses albums photographiques personnels, entrés au musée d'Orsay en 2022, documentent aujourd'hui toute la vie joyeuse de ce cercle.
Un lavis qui s'arrête en chemin
La facture confirme l'intimité du moment. Sur le bois dont le grain affleure, Lautrec pose de fins lavis presque aquarellés par-dessus un dessin au crayon : carnations claires rehaussées de rose, barbe rendue par petits traits juxtaposés, fond brun-roux frotté en hachures rapides. La chemise blanche et le gilet sombre ferment l'accord — même économie de moyens que dans la toile du jardin Forest laissée à demi nue, peinte dans les mêmes années.
Mieux : en bas à gauche, l'épaule n'est qu'un tracé sans peinture, une esquisse que l'artiste n'a jamais recouverte. Un dessin au fusain de la même séance de pose, montrant Grenier de profil, a circulé de la collection Tapié de Céleyran aux mains d'amateurs. Comme pour le portrait de l'ami anglais Warrener, l'essentiel est ailleurs que dans le fini : entre camarades d'atelier, une ressemblance attrapée en une séance vaut tous les vernis du monde.
Auteur : Henri de Toulouse-Lautrec
Dimensions de l'œuvre originale : 13 3/8 x 10 in. (34 x 25.4 cm)
Médium : Huile sur bois
Informations complémentaires sur le copyright : Legs de Mary Cushing Fosburgh, 1978
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