Henri de Toulouse-Lautrec - A la Renaissance : Sarah Bernhardt dans Phèdre
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Sarah Bernhardt dans Phèdre lithographiée par Toulouse-Lautrec
La divine Sarah sur les planches
En 1893, Sarah Bernhardt est au sommet de sa gloire. Celle que Victor Hugo a surnommée « la Voix d'or » et que le public parisien appelle simplement « la Divine » est la comédienne la plus célèbre du monde — une star internationale avant que le mot n'existe, adulée de Londres à New York, de Saint-Pétersbourg à Buenos Aires. Cette année-là, elle reprend le rôle de Phèdre dans la tragédie de Racine au Théâtre de la Renaissance, qu'elle dirige elle-même depuis 1893. Toulouse-Lautrec, qui fréquentait autant les théâtres que les cabarets, assiste à la représentation et réalise cette lithographie sur papier vélin crème grisâtre — non pas une affiche de commande, mais une estampe personnelle, un hommage graphique à l'art de la tragédienne. Le format est modeste (346 × 235 mm), presque intime, comme si l'artiste avait voulu garder un souvenir privé de cette soirée au théâtre plutôt que de produire une image destinée aux murs de Paris.
Phèdre, rôle suprême de la tragédie française
Phèdre est le rôle le plus redouté et le plus prestigieux du répertoire classique français. Depuis la création de la pièce par Racine en 1677, chaque génération de grandes actrices s'y est mesurée — Rachel au XIXe siècle, Bernhardt à la Belle Époque, plus tard Maria Casarès et Dominique Blanc au XXe siècle. Le personnage — une reine dévorée par une passion interdite pour son beau-fils Hippolyte — exige de l'interprète une intensité émotionnelle et une maîtrise vocale hors du commun. Bernhardt, avec sa voix légendaire et sa présence magnétique, a fait de cette Phèdre l'une des interprétations les plus célèbres de l'histoire du théâtre. Lautrec saisit ici le moment où l'actrice est en scène : la posture tragique, le geste ample des bras, le drapé du costume antique qui enveloppe le corps mince et nerveux de Bernhardt dans un tourbillon de tissu. Le trait lithographique, nerveux et synthétique, ne cherche pas le portrait réaliste — il capte l'énergie, le mouvement, la présence scénique de la comédienne avec une économie de moyens stupéfiante.
Deux génies, une rencontre
La rencontre entre Lautrec et Bernhardt est celle de deux artistes qui partagent la même audace, la même énergie et la même capacité à transformer leur art en spectacle. Lautrec, aristocrate difforme devenu roi de Montmartre, et Bernhardt, fille illégitime devenue reine des théâtres, incarnent tous deux la méritocratie du talent dans un siècle encore dominé par les hiérarchies de naissance. L'affichiste a représenté de nombreuses célébrités du spectacle parisien — Jane Avril, Yvette Guilbert, La Goulue, Aristide Bruant —, mais Sarah Bernhardt occupe une place à part dans cette galerie : elle est la seule tragédienne classique, la seule interprète de Racine, dans un univers graphique habituellement peuplé de danseuses de cancan et de chanteuses de cabaret. La lithographie élève le genre de l'affiche au niveau de la grande tradition théâtrale.
Un document d'histoire du théâtre
Conservée à l'Art Institute of Chicago, cette lithographie est un document précieux sur l'art dramatique de la fin du XIXe siècle — une époque où le théâtre était le premier divertissement de masse, bien avant le cinéma. Sa reproduction introduira dans un intérieur cultivé — salon, bibliothèque, couloir menant à une salle de spectacle privée — la présence vibrante de la plus grande actrice de son temps, saisie dans son rôle le plus emblématique par le plus grand lithographe de son époque.
Auteur : Henri de Toulouse-Lautrec
Dimensions de l'œuvre originale : 346 × 235 mm (image); 382 × 283 mm (sheet)
Médium : Lithographie sur papier vélin crème grisâtre
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Carl O. Schniewind
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Ces deux toiles se distinguent des supports que l’on trouve sur les sites et magasins à bas coût par leur robustesse, leur texture naturelle, leur épaisseur et la qualité des impressions et du rendu des couleurs. Toutes les deux peuvent recevoir un vernis protecteur en option. Ces deux toiles sont disponibles en deux conditionnements : tendues sur châssis en bois de 20mm d'épaisseur ou à plat, livré enroulé et découpé à la mesure (c’est-à-dire sans marge supplémentaire).
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