Katsukawa Shunsho - Les acteurs Ichikawa Danzo III
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Reproduction Les acteurs Ichikawa Danzo III comme I no Hayata Tadazumi (à droite) et Matsumoto Koshiro II comme Osada no Taro Kagemune déguisé en Yatsurugi Zaemon (à gauche), dans la pièce Nue no Mori Ichiyo no Mato, jouée au théâtre Nakamura au onzième mois , 1770 de Katsukawa Shunsho
Le monstre que l'estampe ne montre pas
Le monstre ne figure pas sur la feuille. Pas de tête de singe, pas de pattes de tigre ni de queue de serpent : le nue, créature composite que la pièce promet dès son titre, reste hors champ. La légende, elle, était dans toutes les mémoires d'Edo. Vers 1153, raconte le Heike Monogatari, l'empereur dépérit, tourmenté chaque nuit par des grattements sur le toit du palais ; le général Minamoto no Yorimasa monte la garde, décoche une flèche dans un nuage noir, et la bête s'abat près du château de Nijō — c'est le vassal I no Hayata qui l'achève au poignard. Yorimasa y gagne l'épée Shishiō, et le Japon l'une de ses histoires de monstres les plus racontées. Pour l'ouverture de saison, au onzième mois de 1770, le théâtre Nakamura en tire « Nue no Mori Ichiyo no Mato », et Katsukawa Shunshō grave les héros de la soirée.
Deux acteurs, une prise de lutte
La feuille étroite met les deux hommes aux prises. À droite, agenouillé, presque renversé, Ichikawa Danzō III incarne I no Hayata Tadazumi, le tueur de monstre : larges traits de maquillage rouge obliques sur les joues et le front, sourcils charbonneux, expression figée comme un masque. Depuis la gauche, Matsumoto Kōshirō II — Osada no Tarō Kagemune, avancé sous l'identité d'emprunt de Yatsurugi Zaemon — se penche et l'agrippe, gant blanc refermé sur un long sabre au fourreau presque horizontal. Une paire de fourreaux noirs traîne au sol, une branche de pin tourmentée surplombe la prise, et la scène entière tient dans un camaïeu vert amande et rose saumon qui adoucit ce que la posture a de violent. Le kabuki aime les personnages à tiroirs : l'estampe consigne jusqu'à l'alias de Kagemune.
Une distribution reconstituable feuille à feuille
Le spectacle a visiblement fait recette : l'Art Institute of Chicago conserve une dizaine de feuilles de Shunshō documentant cette seule production — Ichikawa Komazō II en Yorimasa, Nakamura Nakazō I en Taira no Kiyomori ou en moine Raigō Ajari. De quoi reconstituer la troupe presque rôle par rôle. Notre catalogue en garde un autre écho : une page du livre « Yakusha Kuni no Hana » consacrée à la même pièce, où deux autres comédiens de la troupe paraissent côte à côte.
La feuille n'est pas signée ; seul un sceau en forme de jarre portant le nom « Hayashi » la marque. Réunie par le collectionneur chicagoan Frederick W. Gookin, elle a été retenue en 1994 dans « The Actor's Image », catalogue de référence de l'école Katsukawa — planche 46.
Bêtes fabuleuses, bêtes véritables
Quant au nue, il hantera l'estampe bien après Edo : Yoshitoshi le dessinera encore face à Yorimasa en 1878. Ce goût des créatures, rêvées ou réelles, traverse tout le genre — on le retrouve dans le serpent enroulé du « Shūnen » de Hokusai, élève le plus illustre de Shunshō, comme dans ce tigre gravé et présenté au public comme le portrait d'un fauve véritable.
Auteur : Katsukawa Shunsho
Dimensions de l'œuvre originale : 32.1 × 15.3 cm (12 5/8 × 6 in.)
Médium : Gravure sur bois en couleur ; hosoban
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Frederick W. Gookin
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