Claude Monet - Piles de blé (fin de l'été)
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La série des Meules de Giverny — été 1890, galerie Durand-Ruel 1891
Mai 1891 : quinze toiles dans une seule pièce
Au printemps 1891, la galerie Durand-Ruel à Paris présente quinze toiles de Claude Monet accrochées côte à côte dans un espace réduit — toutes le même motif : des meules de blé dressées devant sa ferme de Giverny. La quasi-totalité trouve preneur en quelques jours. Le critique Octave Mirbeau salue l'entreprise comme « ce qui dépasse le progrès lui-même ». Succès sans précédent, cette exposition inaugure la méthode sérielle qui deviendra la signature de Monet.
Genèse d'une obsession : les meules de Giverny
Les piles monumentales — de quatre à six mètres de hauteur — qui servaient de sujet à cette série des Meules se dressaient dans un champ situé juste devant la propriété de Monet à Giverny. Entre la fin de l'été 1890 et le printemps 1891, le peintre travaille à la fois en plein air et en atelier. Dehors, il dispose plusieurs chevalets qu'il utilise en alternance selon les variations de la lumière : lorsque l'éclairage change, il passe d'une toile à l'autre. En atelier, il affine les harmonies chromatiques, ajustant un rapport de tons pendant des semaines. L'anecdote veut que Blanche Hoschedé, sa belle-fille, ait accompagné le peintre dans le champ pour lui passer les toiles au fur et à mesure que le soleil tournait. En tout, Monet produit vingt-cinq compositions sur ce thème — cataloguées W1266 à W1290 par Wildenstein —, auxquelles s'ajoutent cinq études antérieures.
Vue d'automne : les sommets percent l'horizon
Cette version, intitulée « Piles de blé (fin de l'été) », appartient au groupe automnal de la série. Les sommets coniques des meules crèvent la ligne d'horizon et se découpent sur un ciel d'or pâle. La palette chaude — ocres, jaunes, touches de rose — imprègne le champ et les meules d'une luminosité diffuse de fin de journée estivale. C'est l'une des toiles les plus lumineuses de l'ensemble, dont le caractère contraste avec les vues hivernales où les meules semblent « couchées pour la saison », enveloppées de bandes de collines et de neige. Pour mesurer cet écart saisonnier, comparez cette version avec la version hivernale baignée dans un coucher de soleil enneigé, ou avec les meules en fin de journée automnale, toutes deux conservées au même musée.
De Chicago à Kandinsky : postérité d'un motif
La toile est acquise dès 1891 par le marchand Durand-Ruel pour 3 000 francs, revendue à Charles Fairchild de Boston, puis intégrée à la collection Potter Palmer à Chicago. Elle rejoint finalement l'Art Institute grâce au don d'Arthur M. Wood Sr. en mémoire de Pauline Palmer Wood. Avec six autres toiles de la série, l'Art Institute possède aujourd'hui le plus grand ensemble de Meules de Monet au monde. La postérité de cette série dépasse largement le cadre impressionniste : le jeune Vassily Kandinsky, visitant une exposition de Monet à Moscou en 1896, raconte dans ses mémoires avoir ressenti devant une meule un choc qui ébranla ses certitudes sur la figuration. L'œuvre, vendue 110,7 millions de dollars en 2019 dans une autre version, reste l'une des plus cotées de l'histoire de l'art. Retrouvez une pile solitaire sous la neige et le ciel couvert parmi l'ensemble de nos reproductions de Claude Monet.
Auteur : Claude Monet
Dimensions de l'œuvre originale : 60 × 100,5 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don d'Arthur M. Wood, Sr. à la mémoire de Pauline Palmer Wood
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