Frédéric Bazille - Paysage à Chailly
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Un sous-bois de Chailly sans chemin ni figure, Frédéric Bazille 1865
La forêt ne laisse rien passer
Aucun chemin ne s'ouvre dans ce sous-bois. Pas de clairière au fond, pas de trouée entre les troncs, pas de silhouette pour donner l'échelle : le regard monte du sol jusqu'à une masse de feuillage qui ferme l'horizon un peu au-dessus de la mi-hauteur, et s'y arrête. Un grand arbre sombre barre le bord droit sur toute la hauteur, un jeune arbre frêle en fait autant à gauche.
Herbes hautes déjà jaunies, touffes vertes : le premier plan est une friche où des blocs de pierre claire affleurent — un long bloc couché dans l'angle gauche, un autre anguleux au centre dont la face supérieure prend le jour, un troisième plus massif, taché d'ocre roux, sur la droite. C'est là que la peinture est la plus dense : touche courte, empâtée, directionnelle, quand le mur de feuillage est traité en larges taches sans qu'un seul tronc s'y détache. Michel Schulman, qui a inscrit l'huile sur toile à son catalogue sous le numéro MSb-14, observe que ce sont les masses rocheuses qui retenaient le peintre. Cézanne reprendrait bien plus tard le même face-à-face entre la pierre et le feuillage, avec des blocs de roche pris entre les troncs.
Venu à Chailly pour rendre service à Monet
Le séjour est documenté par la correspondance. Le 17 juillet 1865, Frédéric Bazille écrit à son père qu'il lui faut « encore une dizaine de jours » pour finir les toiles commencées, après quoi il devra « passer cinq ou six jours à Chailly pour aider Monet ». Il n'arrive au village que le 19 août, l'annonce à son père le 24, et précise le 31 qu'il est là « uniquement pour rendre service à Monet ». Le catalogue Schulman rattache à ce séjour la toile jumelle de ce paysage ; celui-ci porte la même année. Schulman en situe le motif à la Clairière du Mont-Aigu, en forêt de Fontainebleau ; le musée n'écrit, de son côté, que « Chailly » et l'année 1865. La même année, Bazille se plaçait lui-même devant son chevalet : le portrait qu'il fit de lui-même est entré dans la même collection.
Un paysage resté chez les siens
La toile n'a pas quitté la famille avant 1971. Elle passe au frère du peintre, Marc Bazille, puis à Mme Meynier de Salinelles, puis à Marc Meynier de Salinelles ; elle n'est mise en vente qu'au Palais Galliéra, en mars 1971, cent six ans après avoir été peinte. Le marchand new-yorkais Sam Salz l'achète, et l'Art Institute of Chicago l'inscrit à son inventaire en 1973 sous le numéro 1973.64, sous un intitulé de collection qui porte les noms de Charles H. et Mary F. S. Worcester, deux mécènes ayant donné soixante-dix œuvres au musée en 1947. Une autre feuille de Bazille attendit presque aussi longtemps chez des particuliers : la feuille au fusain où Manet travaille à son chevalet porte un numéro d'inventaire de 1975, celui de la collection Robert Lehman.
Peu d'expositions ont montré ce paysage. Il paraît au Salon d'Automne de 1910 sous le numéro 4, à la rétrospective de l'Exposition internationale de Montpellier en 1927 sous le numéro 5, puis se fait rare pendant des décennies. Il figure enfin, sous le numéro 24 du catalogue, dans la grande exposition que la National Gallery of Art de Washington, le musée d'Orsay et le musée Fabre ont consacrée au peintre en 2016 et 2017.
Une jumelle au musée d'Orsay
Un second paysage est sorti du même moment de travail — Schulman les dit peints ensemble —, plus petit, cinquante-neuf centimètres sur soixante-treize, et il a suivi une tout autre route. Bazille le donna à Fantin-Latour ; la veuve de celui-ci le légua au musée du Luxembourg en 1905, et il est aujourd'hui au musée d'Orsay sous le numéro RF 2721, intitulé « Forêt de Fontainebleau ». Des deux sous-bois de Chailly, celui-ci est le seul que la famille du peintre ait gardé.
Auteur : Frédéric Bazille
Dimensions de l'œuvre originale : 81 × 100,3 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Art Institute of Chicago — collection Charles H. et Mary F. S. Worcester
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