James McNeill Whistler - Nocturne : bleu et or—Southampton Water
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Une marine nocturne au seuil de l'abstraction
« Un pot de peinture jeté à la figure du public »
En 1877, le critique John Ruskin découvrit l'un des Nocturnes de James McNeill Whistler et écrivit qu'il n'aurait jamais cru entendre « un fat demander deux cents guinées pour avoir jeté un pot de peinture à la figure du public ». Whistler l'attaqua en diffamation ; en 1878, il gagna son procès, mais n'obtint qu'un farthing, un quart de penny, qui acheva de le ruiner. Le scandale rendit célèbre le mot « Nocturne », ce titre que le peintre donnait à ses paysages de nuit. « Nocturne : bleu et or — Southampton Water », peint en 1872, appartient à cette série révolutionnaire ; c'est à la Dudley Gallery de Londres, cette année-là, que Whistler exposa pour la première fois des toiles sous le nom de Nocturnes.
Sur un estuaire anglais, à la nuit tombée, Whistler dissout tout dans une harmonie presque monochrome de bleus, que perce un unique point d'or à l'horizon — une lune basse ou un fanal, scindé par une bande sombre, dont le reflet file en une mince traînée jusqu'à quelques barques fantomatiques. Les navires ne sont plus que des silhouettes, et de rares feux orangés ponctuent encore la rive : l'accord des couleurs et des valeurs y compte davantage que ce qu'ils représentent. Le peintre a obtenu cet effet par de larges glacis balayés à l'horizontale, puis frottés et par endroits grattés, avant de signer la toile de son monogramme en forme de papillon.
Peindre comme on compose
Les titres musicaux — Nocturne, Harmonie, Arrangement, Symphonie — Whistler les emprunta à la musique, sur la suggestion de son mécène Frederick Leyland, amateur passionné de Chopin ; il avait d'abord appelé ces toiles ses « clairs de lune ». La peinture, affirmait-il en 1872, devait être « l'exact corrélatif de la musique, aussi vague, aussi purement émotionnelle, aussi libérée de toute fonction de représentation ». Le Nocturne est ainsi un pas radical vers l'abstraction. Whistler partageait cette avant-garde parisienne avec son ami Henri Fantin-Latour, qui portraitura leur aîné Manet.
Un Américain à Londres
Car Whistler était américain : né à Lowell, dans le Massachusetts, en 1834, recalé de West Point, il gagna Paris puis Londres, où il devint le dandy de l'esthétisme et le champion de l'art pour l'art. Le coût du procès Ruskin le contraignit à vendre sa maison de Tite Street et à s'exiler quelque temps à Venise ; l'affaire n'épargna pas non plus le critique, dont l'humiliation contribua à lui faire quitter sa chaire d'Oxford. On mesure sa méthode d'atelier dans son autoportrait entouré de ses collections asiatiques.
Avant la brume, la Tamise
Ce Nocturne couronne une décennie passée à peindre l'eau et la nuit, de la Tamise au crépuscule aux feux d'artifice de Cremorne Gardens. Dix ans plus tôt, pourtant, le fleuve londonien gardait chez lui toute sa netteté industrielle, comme dans sa vue de Battersea Reach.
En subordonnant le sujet à l'accord des tons, les Nocturnes ont ouvert une voie que revendiquera toute la peinture moderne, et fait de Whistler l'un des noms majeurs que rassemble la galerie de l'impressionnisme.
Auteur : James McNeill Whistler
Dimensions de l'œuvre originale : 51 × 76,7 cm (20 1/16 × 30 3/16 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Stickney, Art Institute of Chicago
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