Paul Gauguin - Nature morte à la théière et aux fruits
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Quand Gauguin transpose Cézanne sous les tropiques
Un dialogue à distance avec Paul Cézanne
Parmi les objets que Paul Gauguin emporta dans ses valises pour Tahiti, une photographie tenait lieu de relique : celle du « Compotier, verre et pommes » de Paul Cézanne, qu'il avait acquis vers 1882 et qu'il conservait jalousement. En 1896, isolé à Punaauia lors de son second séjour polynésien, Gauguin entreprend cette nature morte à la théière et aux fruits comme un écho direct à la toile de son aîné. La compression de l'espace, la frontalité de la nappe, l'empilement des volumes : tout rappelle le Cézanne tant admiré. Pourtant, là où le maître d'Aix disposait des pommes vertes et rouges sur un linge blanc, Gauguin pose des mangues dorées sur un tissu imprimé de motifs polynésiens — transposant le vocabulaire de la nature morte européenne dans l'univers tropical qui est désormais le sien.
La silhouette derrière la porte
Un détail distingue radicalement cette composition de son modèle cézannien : une figure humaine apparaît dans l'angle supérieur droit, entrevue par une porte ou une fenêtre. Gauguin rompt ainsi avec la tradition de la nature morte comme genre clos sur lui-même. Le regard de cette silhouette — probablement Pau'ura, sa compagne de l'époque — projette la scène domestique dans le quotidien tahitien et rappelle que, pour Gauguin, l'objet peint n'existe jamais indépendamment de la vie qui l'entoure. Cette intrusion de la figure dans un genre qui l'exclut traditionnellement constitue un écart volontaire par rapport à la leçon de Cézanne, chez qui les portraits intégrant une nature morte de Cézanne en arrière-plan maintenaient une stricte séparation entre la figure et les objets.
La fin d'un talisman
L'ironie de cette toile tient à son épilogue. L'année qui suit son achèvement, les finances de Gauguin deviennent si critiques — frais médicaux, dettes accumulées auprès de son marchand Georges Chaudet — qu'il se résout à vendre le précieux Cézanne qu'il avait juré de garder « après [sa] dernière chemise ». Dans son ultime manuscrit, « Avant et après », rédigé aux Marquises en 1903, il en parle encore comme s'il l'avait sous les yeux. La « Nature morte à la théière et aux fruits » reste donc le dernier tableau où Gauguin dialogue librement avec cette toile qu'il ne possède déjà presque plus. Elle témoigne d'une filiation artistique profonde : celle d'un post-impressionniste qui, même aux antipodes, continuait d'affronter les leçons du peintre qu'il admirait le plus. La présence d'autres natures mortes dans l'œuvre tahitienne de Gauguin confirme que le genre ne fut jamais pour lui un simple exercice, mais un terrain d'expérimentation permanent entre héritage européen et invention polynésienne. Les amateurs de cette filiation Cézanne-Gauguin retrouveront dans le catalogue de reproductions de Paul Cézanne les sources qui nourrirent cette admiration sans relâche.
Auteur : Paul Gauguin
Dimensions de l'œuvre originale : 18 3/4 x 26 in. (47.6 x 66 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Walter H. et Leonore Annenberg, don de Walter H. et Leonore Annenberg, 1997, legs de Walter H. Annenberg, 2002
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Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
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