Auguste Renoir - Les Filles de Catulle Mendès, Huguette (1871-1964), Claudine (1876-1937) et Helyonne (1879-1955)
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Portrait musical des filles d'un poète symboliste
Trois sœurs, un piano et la bohème parisienne
En avril 1888, Renoir adresse une lettre à son ami Catulle Mendès pour lui proposer de peindre ses filles. Le projet n'est pas désintéressé : dix ans plus tôt, le portrait de Madame Charpentier et ses enfants lui avait valu un triomphe au Salon de 1879 et ouvert les portes de la bonne société. Renoir espère retrouver ce succès en misant sur le prestige du couple Mendès : le père est un poète et éditeur parnassien incontournable dans les cercles littéraires du Paris fin-de-siècle, la mère, Augusta Holmès, est une pianiste virtuose d'origine irlandaise dont la beauté et le talent font sensation dans les salons.
Le tableau représente les trois filles réunies autour du piano familial : Huguette, l'aînée, les mains sur le clavier ; Claudine, la cadette, tenant un violon ; et la petite Helyonne, la plus jeune, assise à leurs côtés. Renoir achève cette toile monumentale — plus de 160 centimètres de haut — en quelques semaines à peine, ce qui en dit long sur l'énergie qu'il investit dans le projet. La composition rappelle les portraits de groupe du XVIIIe siècle, notamment ceux d'Élisabeth Vigée-Lebrun, avec cette mise en scène à la fois intime et théâtrale. Les boucles dorées des fillettes — héritées de leur mère — captent une lumière chaleureuse, tandis que des traînées de bleu et de violet parcourent leurs robes blanches. Mendès, qui n'est pas riche, ne règle que cinq cents francs pour ce grand format, un « prix d'ami » qui ne couvre même pas le coût des matériaux.
Un chef-d'œuvre mal accueilli
Exposé immédiatement en mai 1888, puis au Salon de 1890, le tableau reçoit un accueil tiède. Les teintes intenses, les visages schématisés et le dessin ferme qui caractérisent la nouvelle manière de Renoir déstabilisent la critique et le public. C'est le paradoxe de cette toile : rejetée à son époque pour des qualités jugées trop audacieuses, elle est aujourd'hui considérée comme l'une des compositions les plus abouties de l'artiste et l'un des portraits d'enfants les plus remarquables de la peinture française. Des traînées de bleu et de violet parcourent les robes blanches des fillettes, tandis que des éclats de vermillon ponctuent la scène entière — un audace chromatique qui vise à créer des harmonies tonales complexes, unifiantes, presque décoratives. Au Metropolitan Museum of Art de New York, elle dialogue avec d'autres portraits de la même période, tels que la Femme au piano, dans lesquels Renoir cherche sans relâche à concilier la spontanéité impressionniste avec la rigueur formelle du portrait classique.
Auteur : Auguste Renoir
Dimensions de l'œuvre originale : 63 3/4 x 51 1/8 in. (161.9 x 129.9 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Walter H. et Leonore Annenberg, don de Walter H. et Leonore Annenberg, 1998, legs de Walter H. Annenberg, 2002
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Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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