John Singer Sargent - La fontaine, Villa Torlonia, Frascati, Italie
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Sargent en plein air : deux peintres à la Villa Torlonia
Un portraitiste qui peint des peintres
Voici Sargent à contre-emploi. En 1907, lassé des commandes mondaines qui ont fait sa fortune, il délaisse peu à peu l'atelier londonien pour le plein air des étés méditerranéens. À la Villa Torlonia, près de Frascati, dans les collines au sud de Rome, il plante son chevalet non pas devant un client fortuné, mais devant deux amis eux-mêmes peintres, le couple Wilfrid et Jane de Glehn. Le portraitiste le plus demandé de son temps se fait ici le témoin discret du travail des autres.
Ce goût de la peinture claire, prise sur le motif, Sargent le doit en partie à sa longue amitié avec Claude Monet, qu'il visitait à Giverny et qu'il avait peint en train de travailler en lisière de bois. On en retrouve l'écho aussi bien dans son propre tableau de chardons que dans une rive de Seine peinte sur le motif par Monet.
La fontaine et son panache d'eau
Jane Emmet de Glehn, vêtue de blanc et coiffée d'un voile bleu pâle, peint, concentrée ; Wilfrid, plus nonchalant, l'observe, adossé à une balustrade de pierre. Derrière eux, une haute fontaine déploie son rideau d'eau, ce « panache » contre lequel, écrira Jane, se détachent leurs têtes. Sargent bâtit une composition tout en verticales (le jet d'eau, le buste, le montant du chevalet) que traverse la seule diagonale d'un bras tendu. La surface, d'un empâtement épais et d'une touche virtuose, est littéralement gorgée de lumière.
Une amitié de trente ans
Wilfrid de Glehn avait assisté Sargent dès 1891 sur les fresques de la Boston Public Library ; Jane Emmet, portraitiste américaine, l'avait épousé en 1904. Le trio partagea des étés entiers de voyage, en Italie, en Espagne, dans les Alpes, à peindre côte à côte. Cette toile est l'un des plus beaux témoignages de ce compagnonnage, où le modèle n'est plus une figure de la haute société mais un familier saisi dans le geste même de la création.
Le naturel de la scène est pourtant trompeur. La pose de Wilfrid, imposée presque après coup par Sargent, l'obligeait à s'appuyer contre une arête de pierre qui, se plaignait-il, lui coupait le dos. Et la pluie interrompit le travail plusieurs jours durant : l'instantané fut en réalité composé et recomposé, séance après séance.
L'image emblème d'une exposition
Restée dans l'atelier du peintre, l'œuvre est acquise en 1914 par l'Art Institute of Chicago au titre de la collection des Amis de l'art américain. Un siècle plus tard, sa force iconique lui vaut de faire la couverture du catalogue de « Sargent: Portraits of Artists and Friends », la grande rétrospective présentée à la National Portrait Gallery de Londres puis au Metropolitan Museum de New York en 2015. Un dessin de la même scène est aujourd'hui conservé à Washington.
Auteur : John Singer Sargent
Dimensions de l'œuvre originale : 71,4 × 56,5 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Art Institute of Chicago, collection des Amis de l'art américain
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