Hilaire Germain Edgar Degas - La boutique de la chapellerie
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La plus grande toile d'Edgar Degas consacrée aux modistes parisiennes
Vendeuse ou cliente ?
Vendeuse ou cliente ? Un siècle et demi de commentaires n'a pas tranché, et pour cause : Edgar Degas a verrouillé l'énigme de sa propre main. L'Art Institute of Chicago finit par l'admettre dans sa notice : l'identité de cette jeune femme en robe verte a été laissée volontairement indéchiffrable. « La boutique de la chapellerie », peinte puis reprise entre 1879 et 1886, tient tout entière dans ce suspens.
La toile s'organise à rebours de toute logique de portrait. Les chapeaux occupent la moitié gauche et le centre, perchés sur leurs présentoirs à trois branches, tandis que la figure se retrouve repoussée dans l'angle inférieur droit. Le comptoir bascule vers le fond en plan incliné, vu légèrement de haut, et la coiffe rose saumon que la femme tient à deux mains est coupée net par le bord droit du cadre, comme si l'instant avait été saisi avant d'être composé. Un long ruban vert acide pend du grand chapeau central jusqu'au bas de la toile ; un chapeau bleu repose à même le comptoir, seul de tout l'étalage à se passer de support. Les historiens y ont vu une nature morte de chapeaux où la marchandise éclipse la personne qui la façonne.
La cliente repeinte en ouvrière
L'examen scientifique de la toile révèle la trace d'un changement d'avis spectaculaire. Dans la première version, la femme portait un chapeau garni et une robe à manches de dentelle : une cliente à l'essayage, telle que la montre encore, chapeau jaune en tête, l'étude au pastel préparatoire. Puis Degas a effacé le chapeau et retiré l'écharpe, avant de substituer à la toilette mondaine une tenue plus fonctionnelle. Le peintre déplaçait ainsi son personnage d'un côté du comptoir à l'autre, de la consommatrice vers l'ouvrière, sans jamais achever le mouvement : la version finale ne porte aucun insigne certain d'un statut ou de l'autre. L'historienne Gloria Groom lit dans ce visage concentré des lèvres qui sembleraient retenir une épingle ; l'agrandissement montre surtout une bouche close et une tête baissée vers l'ouvrage. Un détail, en revanche, ne trompe pas : cette femme entourée de coiffes n'en porte aucune, alors qu'un critique de 1902 voyait encore dans le chapeau « la parure couronnante de la robe, la touche finale ».
Huit mille ouvrières, des chapeaux à cent francs
Le sujet n'avait rien d'anodin. Dans le Paris rebâti par Haussmann, la boutique de modiste concentre l'argent neuf des grands boulevards : la capitale comptera vers 1900 près d'un millier d'ateliers de ce type, employant quelque huit mille personnes, presque toutes des femmes. Une coiffe fine se vend une centaine de francs quand la journée d'une ouvrière en rapporte à peine trois. Le journaliste Charles Benoist décrivait en 1890 les « premières », ces cheffes d'atelier « qui ne pratiquent plus un métier mais font de l'art ». Berthe Morisot rapportait de son côté l'admiration que Degas professait pour les qualités humaines des jeunes vendeuses. La toile met ce monde en scène sans le nommer, à hauteur de comptoir.
Degas est revenu à ce motif pendant plus de trente ans, du milieu des années 1870 jusque vers 1910 : le catalogue de la grande exposition américaine de 2017 consacrée à Degas et au commerce parisien du chapeau, montée à Saint Louis puis à San Francisco, recense environ vingt-sept œuvres autour des modistes, dont l'essentiel se concentre dans les années 1880. La toile de Chicago en est unanimement tenue pour la plus grande et la plus ambitieuse ; elle régnait au centre du parcours de 2017, entourée de chapeaux d'époque et des variations de Renoir ou de Manet.
Cinquante mille francs chez Durand-Ruel
La reconnaissance est venue du vivant du peintre. Le 22 février 1913, Degas vend la toile à Paul Durand-Ruel pour 50 000 francs, la somme la plus élevée qu'il ait jamais tirée d'une œuvre de ce corpus. Passée en 1917 par sa galerie new-yorkaise, elle est achetée en janvier 1932 par Annie Swan Coburn, collectionneuse de Chicago, dont le legs la fait entrer dès l'année suivante, avec toute la collection commémorative Coburn, à l'Art Institute of Chicago, où elle porte le numéro d'inventaire 1933.428 (Lemoisne 832). Le motif se poursuit ailleurs dans le catalogue Degas : la séance d'essayage de « Chez la modiste » et une seconde interprétation du même sujet prolongent cette série que Degas n'a jamais vraiment refermée ; la figure isolée de « La modiste » en donne le visage le plus dépouillé.
Auteur : Hilaire Germain Edgar Degas
Dimensions de l'œuvre originale : 100 × 110,7 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection commémorative de M. et Mme Lewis Larned Coburn
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