Claude Monet - Étang aux nénuphars
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Le pont japonais et le bassin de Giverny — série de 1899-1900
Construire un jardin pour le peindre
En 1893, trois ans après avoir acheté sa propriété de Giverny, Claude Monet acquiert un terrain marécageux situé de l'autre côté de la voie ferrée, traversé par le Ru, un bras de l'Epte. Il demande au préfet de l'Eure l'autorisation de détourner le cours d'eau pour alimenter un bassin. Les habitants de Giverny protestent, craignant que les plantes exotiques ne contaminent l'eau et n'empoisonnent leur bétail. Trois mois de négociations aboutissent à un feu vert, et le peintre transforme ce marais en un étang orné de nénuphars hybrides cultivés par le pépiniériste Joseph Bory Latour-Marliac — des variétés aux tons roses, jaunes et violets, inédites sous le climat normand. Un pont de bois arqué, inspiré des estampes japonaises que Monet collectionne, enjambe l'extrémité la plus étroite du bassin. Ce jardin d'eau, agrandi en 1901 puis en 1904, deviendra le motif principal des vingt-six dernières années de sa vie.
Dix-huit variations sur un pont et son reflet
Ce n'est qu'en 1899, six ans après la création du bassin, que Monet le prend pour sujet pictural. Il installe son chevalet au bord de l'eau et entreprend une série de dix-huit versions du pont japonais, achevée en 1900. Le thème commun à ces toiles est le mélange, sur la surface du bassin, entre les nénuphars flottants et les reflets inversés de la végétation environnante — saules pleureurs, bambous, arbres fruitiers japonais. L'arc du pont traverse la largeur de la toile mais reste coupé sur les bords, comme s'il flottait au-dessus de l'eau sans ancrage visible. Lorsque Monet expose ces peintures chez Durand-Ruel en 1900, plusieurs critiques relèvent l'influence de l'art japonais. Gustave Geffroy évoque « ce bassin minuscule où s'épanouissent de mystérieuses corolles » et « un miroir calme, immobile et profond ». La toile présentée ici appartient à la collection commémorative Lewis Larned Coburn de l'Art Institute of Chicago. D'autres versions se trouvent au Metropolitan Museum et à la National Gallery de Londres. Cette série naît dans un contexte personnel sombre : Stéphane Mallarmé meurt en 1898, puis Sisley, compagnon de quarante ans, succombe à un cancer en janvier 1899. Le bassin devient pour Monet un refuge autant qu'un motif.
Entre surface et profondeur : un format presque carré
La toile mesure 89,8 × 101 cm, un format proche du carré qui accentue l'impression d'un espace clos et contemplatif — l'hortus conclusus médiéval transposé dans le vocabulaire impressionniste. Monet y abolit la perspective traditionnelle : on regarde simultanément vers le haut (le pont, la frondaison) et vers le bas (les nénuphars, les reflets). Cette ambiguïté spatiale annonce les toiles tardives où le peintre supprimera entièrement les berges et le pont pour ne garder que l'étendue d'eau. Comparez ce format intime avec les nénuphars monumentaux de la période tardive, qui atteignent 130 × 202 cm. Pour d'autres visions de Giverny, découvrez les iris du jardin de Monet ou la brume matinale au bord de la Seine près de Giverny.
Auteur : Claude Monet
Dimensions de l'œuvre originale : 89,8 × 101 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection commémorative de M. et Mme Lewis Larned Coburn
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