Pierre-Auguste Renoir - Deux Sœurs (Sur la Terrasse)
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Le printemps de la Maison Fournaise, pendant du Déjeuner des canotiers
Pâques 1881 : des arbres en fleurs plutôt que Londres
Le lundi de Pâques 1881, Pierre-Auguste Renoir devait partir pour Londres. Le voyage attendra. Dans une lettre à son ami Théodore Duret, il s'en explique sans détour : il se bat avec des arbres en fleurs, avec des femmes et des enfants, et ne veut rien voir d'autre. Le champ de bataille en question est la terrasse de la Maison Fournaise, le restaurant de canotiers posé sur une île de la Seine à Chatou, que le peintre fréquente depuis le milieu des années 1870 et où il vient tout juste d'achever « Le Déjeuner des canotiers ». Sur cette balustrade au garde-corps ajouré, devant ces frondaisons, il installe cette fois deux modèles et entame la toile que l'Art Institute of Chicago catalogue aujourd'hui sous le double titre de « Deux Sœurs (Sur la Terrasse) ». Croisant Whistler le lendemain de sa lettre, Renoir aurait résumé l'affaire en une phrase : le temps est beau, il a ses modèles, c'est sa seule excuse.
Le catalogue du musée lit les deux tableaux de Chatou comme un couple de saisons. Au grand déjeuner d'été succède ici un printemps de feuillages naissants, où la Seine ne s'aperçoit que par échappées entre les branches, avec une barque sombre sur l'eau claire et, tout en haut à gauche, une mince bande de toits. Le restaurant lui-même, Renoir le peignait déjà en 1875 : « Déjeuner au Restaurant Fournaise » montre la salle à manger des rameurs qu'on retrouve, invisible, juste derrière cette terrasse.
Deux visages nets dans un paysage dissous
Techniquement, la toile joue sur deux registres que tout oppose. Les visages des deux modèles sont peints avec une précision presque classique, au modelé continu, tandis que le paysage se dissout en une multitude de petites touches claires juxtaposées sans fondu, comme un décor de théâtre en vibration. La robe de flanelle bleu marine de l'aînée forme la masse la plus profonde du tableau ; son chapeau rouge vif, travaillé en larges coups de brosse tournoyants, lui répond comme un signal. La fillette, elle, disparaît à moitié sous un amoncellement de marguerites et de fleurs roses qui déborde du bord de son chapeau. Et dans l'angle inférieur gauche, un panier laisse voir des pelotes de laine nichées dans un tissu clair : des commentateurs y reconnaissent une réplique malicieuse au critique qui avait comparé la peinture de Renoir à un croquis exécuté en laines de couleurs. L'anecdote n'est pas reprise par le musée, mais le panier fonctionne bel et bien comme une petite palette impressionniste posée au bord du cadre, chargée des pigments purs dont le reste de la toile est tissé.
Un titre de marchand
Les deux modèles n'étaient pas sœurs. Le 7 juillet 1881, Paul Durand-Ruel achète l'œuvre directement à l'artiste pour 1 500 francs et la consigne sous un intitulé descriptif, « Femme sur une terrasse au bord de la Seine ». C'est lui encore qui l'expose en mars 1882 à la septième exposition impressionniste, rebaptisée « Les Deux Sœurs », aux côtés des « Acrobates au Cirque Fernando ». À la fin de 1881, une reproduction en couleurs, rare pour l'époque, avait déjà paru dans la revue L'Art de la mode et commencé à faire circuler l'image. Le double titre actuel garde la trace de cette histoire : celui de l'artiste et celui du marchand, accolés.
Georges Lecomte verra plus tard dans l'aînée une Joconde moderne, instruite de l'amour et de la séduction. La formule dit assez la place à part de cette figure dans l'œuvre de Renoir : un type de jeunesse parisienne saisi à l'instant précis où la mode rejoint le loisir de plein air. C'est cette sociabilité du dehors que Manet avait fixée, dès 1874, dans « La famille Monet dans son jardin à Argenteuil », quand les peintres de la nouvelle école partageaient les pelouses de leurs modèles.
De 1 500 francs à 100 000 dollars
La provenance suit une ligne d'une netteté rare : la toile ne quitte pratiquement jamais le circuit Durand-Ruel. Documentée dans la collection privée du marchand en 1892, transférée à la succursale new-yorkaise en 1922, elle est vendue le 4 février 1925 à la collectionneuse de Chicago Annie Swan Coburn pour 100 000 dollars, somme considérable qui mesure le chemin parcouru depuis les 1 500 francs de 1881. Au décès de Mme Coburn, le legs rejoint l'Art Institute of Chicago, où la toile entre officiellement en 1933. Elle y est devenue l'une des œuvres les plus aimées du musée, déclinée sans fin en cartes et affiches, au point de compter parmi les images les plus reconnaissables de l'impressionnisme. Notre reproduction sur toile restitue ce qui fait son aimantation : le duel d'un bleu profond et d'un rouge franc dans un printemps qui n'a pas vieilli. Elle ouvre la visite de notre collection consacrée à Auguste Renoir, parmi les témoins de ces années de Chatou.
Auteur : Pierre-Auguste Renoir
Dimensions de l'œuvre originale : 100.4 × 80.9 cm (39 1/2 × 31 7/8 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection commémorative de M. et Mme Lewis Larned Coburn
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