Hilaire Germain Edgar Degas - Danseurs jaunes (dans les ailes)
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Une huile de coulisses présentée à l'impressionnisme de 1876
Dans les coulisses de l'Opéra
Le tableau nous place là où presque personne n'entrait : dans les ailes de la scène, tout contre trois danseuses en tutu jaune, coupées net par les bords de la toile comme si nous les frôlions au passage. Degas cadre à hauteur d'épaule, écrase l'espace, refuse le moindre recul : au premier plan, une danseuse lève les bras et croise les mains derrière la nuque, sa voisine porte une petite fleur claire à l'épaule, tandis qu'en bas surgissent, à peine esquissées, les jambes d'une quatrième figure. Ce n'est pas le spectacle qui l'intéresse, c'est son envers.
Le jaune comme véritable sujet
La couleur envahit tout. Un jaune-vert olive, tantôt franc sur un corsage, tantôt noyé de vert sombre dans le creux des jupes, baigne la scène d'une lumière trouble, comme filtrée par une gaze dorée. Un pan de décor ocre-orangé tranche dans l'angle, quelques rubans noués au cou piquent la masse claire de leurs accents nets.
Degas peint vite et sûr, en couches minces, revenant peu sur la matière une fois sèche. La reproduction restitue ce contraste entre les carnations lissées des visages et la touche large, presque brutale, qui monte les tutus. Le sujet vrai de la toile tient peut-être à cette vibration chromatique où le corps se dissout dans l'étoffe.
Un jalon de l'année 1876
Degas aborde le motif du danseur comme sujet autonome dès le début des années 1870 ; il y consacrera près de la moitié de son œuvre. Cette huile, achevée et signée à temps pour la deuxième exposition impressionniste d'avril 1876, appartient au moment où le petit groupe essuie encore les sarcasmes de la critique. « On me traite de peintre des danseuses », ironisera l'artiste, sans qu'on comprenne que son affaire reste le mouvement et l'étoffe.
De Londres à Chicago
Dès mai 1876, Degas confie la toile au marchand londonien Charles W. Deschamps. Elle repasse par la maison Goupil à Paris en 1891, avant d'être acquise la même année par Potter Palmer, figure des grandes collections de Chicago. Restée dans la famille, elle rejoint l'Art Institute of Chicago en 1963.
Ce parcours, d'un atelier parisien à un musée du Middle West, résume l'appétit américain pour l'impressionnisme au tournant du siècle. Elle entre en résonance avec la répétition du ballet sur la scène, de son étude d'un danseur isolé, ou encore de ce ballet saisi depuis la fosse de l'Opéra de Paris.
Auteur : Hilaire Germain Edgar Degas
Dimensions de l'œuvre originale : 73,5 × 59,5 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Art Institute of Chicago — don de la famille Palmer, de Mme Bertha P. Thorne et de M. et Mme Arthur M. Wood
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Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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