Hilaire Germain Edgar Degas - Ballet à l'Opéra de Paris
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Un ballet vu de la fosse, entre monotype et pastel
Une poudre d'ailes de papillon
Diderot comparait déjà le pastel à « cette poudre précieuse » qui tombe aussi facilement que les écailles des ailes d'un papillon. La formule colle à cette scène de ballet : le pastel y devient le moyen idéal de dire la métamorphose de frêles danseuses en apparitions aussi fragiles qu'éphémères. Mais la comparaison masque une audace technique : sous la poudre colorée dort une image imprimée.
Le monotype sous la couleur
Degas a d'abord encré une plaque de métal, imprimé une première épreuve sombre, puis retravaillé l'empreinte fantôme qui restait — un monotype, ce tirage unique qu'il explore intensément au milieu des années 1870. La plaque employée ici compte parmi les plus grandes qu'il ait jamais utilisées. Sur ce fond esquissé, il a posé le pastel, sachant dès le départ qu'il compléterait ainsi l'image. Ce mariage de l'estampe et du pastel fait tout le prix de la feuille. Là où le monotype dissout le décor en frottis vaporeux, le pastel vient rehausser les tutus de blanc crème et fermer d'un trait plus sûr les silhouettes des danseuses.
Le regard depuis la fosse
Le point de vue est inouï pour l'époque : nous sommes assis dans la fosse, au ras du plateau. Au premier plan surgissent des formes brunes et sinueuses, les manches des contrebasses, qui empiètent sans façon sur l'espace des danseuses. Une frise de têtes de spectateurs, vues de dos et plongées dans l'ombre, barre le bas de l'image. Le cadrage tronqué, presque photographique, donne l'impression d'avoir volé la scène plutôt que de l'avoir composée.
Le désordre de la répétition
À gauche, une danseuse lève les bras en couronne ; au centre, le corps de ballet forme une masse soudée, têtes inclinées, chevelures dénouées. Ce désordre étudié, ces cheveux libres, disent la répétition, loin du gala : Degas préfère toujours l'atelier du geste à sa version officielle, cet Opéra de Paris qui abritait alors la vieille Académie royale de danse fondée en 1661.
Cent ans de propriétaires
La feuille appartient d'abord au collectionneur parisien Albert Hecht, contemporain de Degas, puis descend dans sa famille jusqu'aux Pontremoli. Elle rejoint dans les années 1960 le couple de mécènes Mary et Leigh Block, dont la donation de 1981 la fait entrer au grand musée de Chicago.
Elle se place auprès des danseurs répétant près d'une contrebasse, du portrait de la musicienne Marie Dihau, des danseuses jaunes surprises dans les coulisses ou de l'étoile catalane Rosita Mauri sous les feux de la rampe.
Auteur : Hilaire Germain Edgar Degas
Dimensions de l'œuvre originale : 35,2 × 70,6 cm (plaque)
Médium : Pastel sur monotype, sur papier vergé crème
Informations complémentaires sur le copyright : Art Institute of Chicago — don de Mary et Leigh Block
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350gr/m² - haute qualité - encres latex : toile polycoton semi-brillante haute qualité, impression 1200 dpi, résistante à l’eau et aux UV, bonne résistance aux manipulations. 350gr/m² - qualité luxe - encres ultrachrome® : toile polycoton, aspect mat, impression très haute résolution 2880 dpi, encres pigmentaires (qualité musée), rendu parfait. Tirages plus sensibles aux manipulations, frottements etc. Vernis protecteur en option.
Ces deux toiles se distinguent des supports que l’on trouve sur les sites et magasins à bas coût par leur robustesse, leur texture naturelle, leur épaisseur et la qualité des impressions et du rendu des couleurs. Toutes les deux peuvent recevoir un vernis protecteur en option. Ces deux toiles sont disponibles en deux conditionnements : tendues sur châssis en bois de 20mm d'épaisseur ou à plat, livré enroulé et découpé à la mesure (c’est-à-dire sans marge supplémentaire).
Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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Option encadrement :
Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
Fabrication de cadres, cadres U.S et passe-partout en option, à la mesure
Nous proposons un large choix de cadres sous verre et de cadres américains fabriqués sur-mesure à la
demande.
Tous nos cadres sont réalisés dans notre atelier de Seine-et-marne, à Nemours (77).
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sculpté en passant par un grand éventail de formes et de couleur, du bois brut au doré.
Le site vous proposera automatiquement les modèles adaptés à votre tirage (cadre U.S et “cache-clou” pour les toiles tendues sur châssis, cadres sous-verre pour les tirage souples sur toile, poster ou papier d’art).
Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
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Les emballages sont réalisés à partir de plaques de carton très résistant, double cannelure, de 4.5mm d'épaisseur. Ces plaques sont composées d’une cannelure fine kraftée anti-perforation à l’extérieur et d’une cannelure épaisseur à l’intérieur pour plus de robustesse. Résultat : des emballages à toute épreuve pour vos tableaux.
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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Fabrication sur mesure, cadre US en option
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Tirages d'art : 2 qualités de toile au choix