Winslow Homer - Le filet à hareng
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The Herring Net : deux pêcheurs contre la houle du grand banc
Ni tempête ni naufrage : le travail
Il n'y a pas de drame spectaculaire dans cette toile de 1885, et c'est précisément sa force. Deux hommes, un doris, un filet gonflé de harengs : Winslow Homer ramène la pêche en haute mer à son geste essentiel et en tire l'une des images les plus graves de la peinture américaine. La barque paraît suspendue au creux de la houle, entre un ciel de brume beige presque monochrome et une eau vert sombre ; à l'horizon, les goélettes-mères se devinent à peine, silhouettes pâles de part et d'autre du cadre. Les visages s'effacent sous les chapeaux : ce ne sont pas des portraits, ce sont tous les pêcheurs de la Nouvelle-Angleterre.
Un été de croquis au large du Maine
Homer s'était installé en 1883 à Prouts Neck, un promontoire de la côte du Maine, au terme d'un parcours que dix-huit mois passés dans un village de pêcheurs anglais avaient définitivement tourné vers la mer. L'été 1884 lui offre son sujet : un banc de harengs considérable s'approche de Stratton's Island, attirant toute une flotte. Le peintre engage un garçon du cru, Roswell Googins, pour le mener en barque au milieu des bateaux ; il y dessine les équipages jusqu'à la nuit tombée, et c'est de ces feuilles prises sur le motif que naît la composition. La guetteuse immobile qu'il avait peinte sur le rivage anglais attendait ces hommes-là : les voici au travail.
Tout, dans la toile, dit l'équilibre précaire. Le pêcheur le plus âgé se penche hors du bord pour hisser la prise, les mains gantées de mitaines ; son jeune coéquipier, un adolescent, fait contrepoids en rejetant la maille vidée à l'eau. Leurs deux corps forment une pyramide compacte posée sur une coquille de bois. Les harengs s'alignent en chapelet luisant, seul éclat d'argent du tableau avec, à demi immergée au premier plan, une bouée d'un rouge orangé qui tranche sur toute cette gamme sourde. La touche s'empâte en virgules blanches dans l'écume, court sur les poissons, s'aplanit dans le ciel.
Hareng, flétan, morue : une trilogie
« The Herring Net » n'est pas seul. La même année 1885, Homer peint « The Fog Warning », un pêcheur de flétan que la brume menace de couper de sa goélette, aujourd'hui au musée de Boston, puis « Lost on the Grand Banks », deux pêcheurs de morue égarés dans le brouillard, passé en collection privée. Trois espèces, trois degrés du danger : la trilogie des bancs née du même été d'observation fut réunie pour la première fois à la World's Columbian Exposition de Chicago, en 1893, consacrant Homer comme le grand peintre de la mer américaine.
Montrée dès l'automne 1885 à la National Academy of Design de New York, la toile du hareng occupe dans cet ensemble la place du travail accompli, ni victoire ni perte : la mer y nourrit et menace dans un seul et même mouvement. L'image a si bien fixé la condition du métier qu'une revue de médecine du travail l'a récemment convoquée pour introduire une étude sur la dangerosité de la pêche professionnelle.
Passée par un collectionneur new-yorkais puis par la galerie Knoedler, la toile est acquise en 1915 par Martin A. Ryerson, dont la collection rejoint l'Art Institute of Chicago en 1937 et y forme l'un des plus beaux fonds Homer au monde. Le peintre poussera la confrontation de l'homme et de l'océan à son point extrême avec le naufragé du « Gulf Stream », dérivant seul parmi les requins : entre le filet plein et la barque démâtée se tient toute la ligne de crête de son œuvre marine.
Auteur : Winslow Homer
Dimensions de l'œuvre originale : 76.5 × 122.9 cm (30 1/8 × 48 3/8 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection M. et Mme Martin A. Ryerson
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