Katsukawa Shunsho - Tissage de la soie, planche 11 de la série "Culture du ver à soie (Kaiko yashinai gusa)"
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La sériciculture en estampe chuban : planche 11 de la série « Culture du ver à soie », vers 1772
Le métier à tisser, pièce par pièce
Un plan de travail horizontal, des fils tendus qui dessinent un triangle jusqu'à une poulie, une navette qui dépasse du bord de l'établi et — détail qu'on ne remarque qu'au second regard — un pied nu actionnant la pédale sous le métier. La planche 11 de « Kaiko yashinai gusa » décompose le tissage de la soie avec une précision de manuel. La tisserande, coiffe blanche nouée sur les cheveux relevés, kimono terracotta semé de fleurs de cerisier, se penche sur l'étoffe en cours ; au-dessus de la scène, un cartouche aux contours de nuage porte le texte calligraphié qui explique l'opération au lecteur d'Edo.
Douze images pour une chaîne de production
Cette feuille est l'avant-dernière étape d'un récit en douze planches gravé vers 1772 au format chuban. La série déroule toute la chaîne : éclosion des vers déposés sur leurs plateaux, cueillette des feuilles de mûrier, examen des cocons fraîchement filés, ébullition puis étirage du fil — jusqu'au tissage, ici, et à la boutique du drapier où l'on choisit, en planche 12, le motif d'un futur kimono. Le shogunat Tokugawa encourage alors la sériciculture pour affranchir le pays de la soie chinoise, et ce travail minutieux repose très largement sur les femmes des foyers ruraux.
Le genre fera école : les estampes de sériciculture du siècle suivant — on les appellera yosan-e — reprendront jusqu'au titre de cette série fondatrice.
Une série née à quatre mains
L'ensemble a deux auteurs. Katsukawa Shunshō signe les planches 1, 3, 6, 8, 11 et 12 ; Kitao Shigemasa, fondateur de l'école Kitao et illustrateur d'environ deux cents livres, les six autres. Pour Shunshō, célèbre avant tout pour ses portraits d'acteurs, c'est un pas de côté vers la scène de genre — une souplesse qu'on retrouve dans l'emballage imprimé qu'il dessina pour une série consacrée aux Contes d'Ise. Les deux hommes récidiveront vers 1776 avec le « Miroir des belles des maisons vertes », et Utamaro reprendra le thème séricicole à la génération suivante.
D'autres planches de la série sont conservées au Museum of Fine Arts de Boston et à Harvard ; celle-ci a rejoint l'Art Institute of Chicago en 1961, don de Chester W. Wright, en même temps que la planche 6 consacrée à l'examen des cocons. Pour élargir le regard, parcourez d'autres estampes de maîtres japonais.
Auteur : Katsukawa Shunsho
Dimensions de l'œuvre originale : 24.8 × 18.4 cm (9 3/4 × 7 1/4 in.)
Médium : Gravure sur bois en couleur ; chuban
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Chester W. Wright
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