Katsushika Hokusai - Bell-Flower et Dragonfly, d'une série sans titre de grandes fleurs
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La campanule et la libellule dans la série des Grandes Fleurs de Hokusai
Un paradoxe de la gravure
La gravure sur bois est par nature un art de la planification : chaque couleur exige un passage sous la presse, chaque trait est taillé dans le bois des jours avant l'impression. Et pourtant, cette planche donne l'illusion d'un instant saisi sur le vif — une libellule au corps rouge qui vient tout juste de se poser sur un pétale de campanule. Ce décalage entre la lenteur du procédé et la vivacité du résultat concentre tout le génie de Hokusai dans ses estampes de fleurs et d'oiseaux.
La campanule chinoise, fleur d'automne
Le kikyo (桔梗), ou campanule chinoise (Platycodon grandiflorus), fait partie des sept herbes traditionnelles de l'automne japonais (aki no nanakusa). Ses corolles en forme d'étoile à cinq branches ont inspiré le blason héraldique de plusieurs familles de samouraïs, dont les Akechi. Hokusai ne montre pas la plante entière : seule la partie haute, avec ses feuilles amples et ses fleurs épanouies, occupe le champ de l'image. Ce cadrage serré, identique à celui de la planche des Lys de la même série, rapproche l'estampe d'un gros plan photographique — un siècle avant l'invention du mot.
Le fond jaune chaud, inhabituel dans l'ukiyo-e, contraste avec les violets et les verts de la végétation. Cette audace chromatique rappelle que la série des Grandes Fleurs n'obéit à aucune convention commerciale : elle est publiée vers 1833-34 par Nishimuraya Yohachi sous le label Eijudō, un éditeur déjà associé aux séries les plus ambitieuses du maître.
La libellule dans l'art japonais
L'archipel japonais portait autrefois le nom d'Akitsu-shima, « l'île-libellule », en référence à la forme des terres vues du ciel. L'insecte est associé au courage et à la persévérance, car il ne recule jamais en vol — une qualité prisée des guerriers. Dans cette planche, la libellule est minuscule face à la masse végétale, mais son corps écarlate attire l'œil comme un point d'exclamation posé au milieu d'une phrase verte. Hokusai exploite ce déséquilibre de tailles pour créer une tension visuelle que le spectateur résout en parcourant l'image du bas (les feuilles) vers le haut (l'insecte).
Provenance et série
L'exemplaire conservé à l'Art Institute de Chicago a été acquis par Kate Sturges Buckingham en novembre 1920 auprès de la maison Yamanaka & Company, avant d'être donné au musée en 1925. La série des Grandes Fleurs, au format ōban horizontal (environ 26 × 37 cm), comprend une dizaine de compositions connues, parmi lesquelles le bouvreuil posé sur un rameau de cerisier. Chacune associe une plante à un visiteur ailé — papillon, grenouille, oiseau — dans un dialogue entre règnes que les Japonais nomment kachō-e, « images de fleurs et d'oiseaux ».
Hokusai signe ces planches « zen Hokusai Iitsu hitsu », un nom d'artiste qu'il adopte au début des années 1830 et qui accompagne ses œuvres les plus célèbres, des Trente-six vues du mont Fuji aux Cent poèmes expliqués par la nourrice.
Auteur : Katsushika Hokusai
Dimensions de l'œuvre originale : 26.0 × 37.5 cm (10 1/4 × 14 3/4 in.)
Médium : Gravure sur bois en couleur ; oban
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Clarence Buckingham
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