Théodore Gericault - Cavalière
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Une amazone en selle : ce que Géricault rapporta de son séjour anglais
À l'été 1820, Piccadilly fait la queue devant une toile française. William Bullock, marchand et montreur de curiosités, a loué son Egyptian Hall pour y exposer « Le Radeau de la Méduse » ; quelque quarante mille visiteurs y défilent de juin à décembre. Géricault, qui n'avait guère été fêté à Paris, découvre à Londres ce qu'est un succès public. Il y restera, par intermittence, presque deux ans.
L'Angleterre et ses champs de courses
Le peintre y trouve mieux qu'un triomphe : un pays qui regarde les chevaux comme lui les regarde. Il loge chez Adam Elmore, marchand de chevaux, et chez son épouse française Zoë. Il fréquente les champs de courses, entreprend au début de 1821 sa suite de lithographies anglaises, et peint pour son hôte « Le Derby d'Epsom », aujourd'hui au Louvre. De cette parenthèse anglaise sort un petit groupe d'œuvres consacrées à l'équitation élégante, dont cette toile de quarante-quatre centimètres sur trente-cinq, exécutée pendant le séjour ou peu après le retour. Le Metropolitan Museum of Art se contente d'écrire « 1820 ou après ».
Le mot amazone
Monter en amazone, c'est poser les deux jambes du même côté de la selle. La jupe longue tombe à hauteur d'étriers et ne laisse voir qu'une botte, le long du flanc gauche ; le troussequin relevé retient la cavalière. Le mot vient des textes antiques, où il désignait un peuple de femmes guerrières réputées pour leur bravoure. La langue française l'a fait glisser vers l'habit, puis vers l'écuyère elle-même. La tradition du portrait équestre féminin voulait de l'apparat, un décor, une pose de cour. Géricault serre le cadrage, retire le palais, et laisse une femme seule sur un chemin de terre.
Un profil de frise que la tête dément
Le musée parle d'un profil en frise, à la manière antique. La formule vaut pour le corps du cheval et pour le buste de la cavalière, alignés parallèlement au plan de la toile. Elle cesse de valoir à hauteur d'encolure : le chanfrein s'infléchit vers le spectateur, presque de trois quarts, et l'antérieur droit se lève, plié, sabot en l'air. La monture est pie, plaquée de brun et de blanc, crinière et queue claires. L'habit de l'écuyère tire sur le vert sombre ; un ruban vert vif ceint le haut-de-forme noir, et ses gants jaunes répondent à la sangle jaune de la selle. Au-dessus, les nuages occupent la moitié du tableau, empâtés, gris-brun. Aucun éclair pourtant, aucune pluie : sous la masse sombre, une bande de clarté chaude troue l'horizon. Le ciel est dramatique sans qu'aucun orage ait été peint.
Une cavalière sans nom
Qui est-elle ? Le visage de la cavalière, traité en généralités, n'autorise aucune reconnaissance, et le Metropolitan Museum of Art laisse la question ouverte. On a proposé Zoë Elmore, dont Géricault a peint d'autres portraits ; on a évoqué Alexandrine-Modeste Caruel de Saint-Martin, sur la foi de sources bien plus fragiles. Une aquarelle du musée Boijmans de Rotterdam montre selon toute apparence cette écuyère, sur un cheval gris pommelé cette fois. La toile est entrée chez Jayne Wrightsman en 1983, a été publiée dans le catalogue de sa collection en 2005, puis léguée au musée en 2019 avec plus de trois cent soixante-quinze autres œuvres. Elle est accrochée désormais non loin de l'enfant peint pour la famille Dedreux, qui deviendra portraitiste de chevaux, et avec la feuille attribuée où un cavalier franchit un éboulis. On ne saura probablement jamais rien de plus d'elle que sa tenue et la fermeté de sa main.
Auteur : Théodore Gericault
Dimensions de l'œuvre originale : 44,5 × 34,9 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Legs de Mme Charles Wrightsman en l'honneur de Mercedes Bass, 2019
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