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Jean Louis André Théodore Géricault - Cavalier turc au combat

Ref : 4536 © Art Institute of Chicago Tous droits réservés.
Support :   Toile premium tendue sur châssis
Format :   20x26cm
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PAIEMENT SÉCURISÉ

  • 🇫🇷 Fabriqué en France - atelier d'art
  • 🖼️ Tirages qualité musée - encadrement artisanal
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Un cavalier cabré au lavis brun, dessiné vers 1818

Le titre promet un combat. L'adversaire, lui, manque à l'appel. Nulle arme brandie contre le cavalier, nul corps à terre. Une forme ronde et sombre traîne sous les postérieurs du cheval, bouclier couché ou simple rocher, sans qu'on puisse en décider.

Un ennemi absent

Ce qui reste, une fois l'ennemi retiré, tient tout entier dans un élan. Ce dessin de cavalier montre un cheval qui se cabre de trois quarts, les antérieurs repliés en l'air. Sa tête, bouche ouverte, se jette vers la droite. Son cavalier se tient droit sur la selle et lève le bras gauche vers une hampe terminée par une forme plate et évasée, plus proche du fanion que d'une arme de jet. La feuille n'est pas achevée : sous le lavis affleurent des tracés de pierre noire jamais repris : une jambe arrière encore en recherche, quelques lignes abandonnées dans l'angle inférieur gauche. Les marges de papier vergé brun sont restées nues.

Le fond ne fixe ni l'heure ni le lieu. Le lavis brun passe, en haut, à un bleu-gris soutenu, puis à une plage presque réservée en bas à droite, sur un papier vergé laissé nu dans les marges. Les rehauts de gouache blanche ne dessinent pas une lumière ; ils accrochent les arêtes, le turban, le chanfrein, les pompons du harnachement, la boucle de la sangle.

Mamelouk de fantaisie

L'orientalisme de Géricault s'écrit ici sans référent précis. L'Art Institute of Chicago le dit franchement : le peintre a donné à sa figure des traits africains et l'a vêtue à la manière d'un mamelouk ottoman, alors que ces soldats-esclaves étaient le plus souvent d'origine turque ou circassienne. Le costume, prévient le musée, n'est probablement pas exact. Vingt ans après la campagne d'Égypte, les mamelouks passés au service de Napoléon vivaient sous la Restauration une réputation malmenée, et un peintre proche des cercles bonapartistes ne les représentait pas par hasard. Le seul indice vestimentaire vraiment lisible reste ce turban blanc. À la ceinture, une arme à garde recourbée s'esquisse, dont on ne distingue ni la lame ni le fourreau.

La feuille a d'abord appartenu au duc d'Aumale, fils de Louis-Philippe et collectionneur d'orientalisme, avant de traverser un siècle de mains privées et d'entrer à Chicago en 1994. Elle y a été montrée en 2000, puis en 2017 parmi les dessins de l'âge des révolutions, aux côtés de David et de Goya. Une seconde feuille du cabinet de Chicago, le cavalier lancé dans une scène des guerres coloniales, reprend le motif du cheval en pleine course, avec une monture aussi seule que celle-ci.

Auteur : Jean Louis André Théodore Géricault

Dimensions de l'œuvre originale : 280 × 220 mm

Médium : Pinceau et lavis brun, rehaussé de gouache blanche sur pierre noire, avec lavis bleu sur papier vergé brun

Informations complémentaires sur le copyright : La collection Regenstein


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