Paul Gauguin - Têtes de femmes tahitiennes, vues de face et de profil
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Fusain et charbon sur vélin, premier séjour tahitien
Tahiti, 1891 : constituer un répertoire de visages
Lorsque Paul Gauguin débarqua à Papeete en juin 1891, il ne se mit pas immédiatement à peindre. Pendant plusieurs semaines, il observa, dessina, accumula ce qu'il appelait lui-même des « documents » — des études de visages, de postures et de paysages destinées à nourrir les grandes toiles qu'il projetait. Ce fusain sur vélin crème appartient précisément à cet ensemble de portraits tahitiens réalisés lors du premier séjour dans le Pacifique. La feuille présente deux têtes féminines : l'une de face, massive et frontale, l'autre de profil, plus légère, comme saisie au passage. Les prunelles sont laissées vides — un choix délibéré que l'on retrouve dans toute la série et qui confère aux visages l'apparence de masques plutôt que de portraits individualisés.
Teha'amana et les modèles du premier séjour
Charles F. Stuckey, conservateur à l'Art Institute de Chicago, a rapproché ce dessin de plusieurs peintures à l'huile du catalogue Wildenstein, notamment les numéros 448 et 456 — deux toiles inachevées où apparaissent des figures féminines aux traits similaires. Le modèle principal pourrait être Teha'amana, la jeune compagne tahitienne de Gauguin, dont le visage hante une dizaine d'œuvres de cette période, notamment le portrait intitulé Les ancêtres de Tehamana. Mais l'artiste ne cherchait pas la ressemblance fidèle ; il visait plutôt une synthèse des traits polynésiens, un « type » idéal qui lui permettrait ensuite de composer librement en atelier. Le charbon de bois mouillé, appliqué avec des effets de dessouchage et d'effacement, crée sur le vélin des zones de sfumato qui adoucissent les contours tout en conservant la puissance sculpturale du volume. Le dessin fut signé par Gauguin, ce qui laisse penser qu'il fut vendu dès le retour de l'artiste en France, probablement lors de la vente organisée à l'Hôtel Drouot en 1895.
Du document de travail à l'œuvre autonome
Ce qui distingue cette feuille de simples croquis préparatoires, c'est sa finition exceptionnelle. Le modelé du visage principal est d'une richesse qui dépasse la simple notation : chaque plan osseux, chaque courbe de la mâchoire et du front sont rendus avec une attention qui fait de ce dessin une œuvre achevée à part entière. La technique de fixation sélective — Gauguin ne fixait que certaines zones du charbon, laissant d'autres libres de bouger et de s'estomper — ajoute une dimension tactile unique. David Adler, collectionneur chicagoan, acquit ce dessin et en fit don à l'Art Institute, où il figure parmi les témoignages les plus précieux de la période tahitienne de Gauguin, aux côtés d'aquarelles, de monotypes et de bois gravés qui forment un corpus graphique d'une densité remarquable.
Auteur : Paul Gauguin
Dimensions de l'œuvre originale : 413 × 325 mm
Médium : Fusain et charbon de bois mouillé, avec dessouchage et effacement, sur vélin crème, fixé sélectivement
Informations complémentaires sur le copyright : Don de David Adler et ses amis
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Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
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Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
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Fabrication artisanale, made in France
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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